34 - 雨果，维克多

雨果，维克多 [《号角声》亲笔手稿] [根西岛]，[1870] 维克多·雨果一首诗作的惊艳亲笔手稿，篇幅宏大且多处有涂改。 诗歌与绘画的交汇之作。 手稿完全由作者亲笔用黑色墨水书写，有多处涂改 一页对开本（393 x 298毫米）上包含两页内容 1. 正面：64行诗，分为四行诗节。这些诗句在经过若干改动并调整顺序后，构成了诗作《号角声》的一部分 “看那山丘上， 在漆黑的铁栅之下， 从通风口透出的 猫一般的微光 它的主人正沉醉其中。 嬉戏、盛宴、欢愉。 他们骄傲地沉醉于 自己的耻辱之中。 这些神化般的场面， 掩盖着[遮蔽着]内疚。 那是一堆玫瑰 铺在死尸之上。 他们将之作为战利品。 一把奸诈的利剑； 被扼杀的坟墓 就在他们脚下。 喧嚣直冲云霄， 虚妄的神明被召唤； 女子赤身裸体， 心灵却蒙着面具。 他们匆匆度日； 这是地狱般的伊甸园， 被雷霆 用一道闪电试探着。 这群没有崇拜、 没有信仰、没有桂冠的暴民； 将骚动填满了 那凶残的巢穴。 他们需要美貌， 他们需要百合； 还有那些黑皮肤的叛逆者 […] 面色苍白 编织出这幻象： 要在天地之间 将转瞬即逝的花朵 与永恒的罪行结合。 这座城市究竟是何方 直冲云霄 却显得卑劣， 尽管在眼中如此庞大？ 这座城市正是 此地的统治者； 美酒在此奔流， 鲜血亦然 这座城堡 在地平线上 统治着，却只忠于 背叛。 祈祷中的祭司 必须直面他们 并在身后吟唱 […] 所多玛之王 就在那里，眼神如火， 他向人类吐唾沫， 对上帝口吐白沫。 在这位皇帝的统治下 狂欢盛宴如此之多， 以至于那些白衣先知 都因恐惧而战栗！ 在这暮色中， 在这上帝缺席的迷雾里， 雄狮退却， 而毒蛇正悄然逼近。” 2. 背面：各类诗句与笔记。 “还有戟矛 还有金香炉 还有卫兵的脚步声 在走廊里 无论他们是在寻找该亚法 还是多米提安 [...] 光彩照人的尼姆罗德 与他灰白的头颅 [...] 蓝天 将成为 上帝苏醒时的惊喜” 此外还能辨认出讽刺期刊《日食》及其主要参与者的地址：“《日食》编辑部。 新月街16号。吉尔、F·波罗、保罗·马哈林”，以及另一条备忘：“致信欧仁·蒙特罗西耶先生，地址为《剧院信使》报社，银行街17号”。 墨水酸性导致纸张出现若干孔洞 维克多·雨果创作这首诗所用的那张大纸页，属于“礼仪用纸”，通常专用于“根西岛上的重要诗歌手稿”（让-马克·霍瓦斯）。 维克多·雨果还使用同一批纸张撰写了收录这首诗的诗集完整手稿，该手稿现藏于法国国家图书馆（馆藏号 NAF 24773，可在 Gallica 上查阅）。不过，法国国家图书馆的手稿中并未缺失这一页。 诗作《号角声》完整收录于第132至153页之间。 此页属于现藏于法国国家图书馆的手稿的草稿阶段。 尽管各手稿中的诗句和诗节经过了显著修改且排列顺序不同，但内容基本一致。维克多·雨果在将某诗节纳入他计划创作的长诗后，便会用一笔将其在该页上的内容全部划掉。 雨果手稿的创作遵循一种方法： “第一稿——诗人原本可能认为这是定稿——按照他的书写习惯，占据了页面的右侧。随后，文本在左侧页边空白处逐步丰富，这些修改以花括号标出。 随后，原文被划掉，因为已被誊写到另一张纸上，并附有额外增补。写作的各个阶段就这样通过一个“气泡”网络相互衔接，每一段新内容都取代了前面的内容。”（法国国家图书馆精要） 在这张大尺寸的手稿页面上，维克多·雨果的这种写作方法显而易见：诗歌开头先写在右侧页边，随后移至左侧页边，带有大型大括号和划掉的痕迹。 纸张与墨水、十六节诗句在页面上呈网格状的排布， 以及诗句尽管经过若干修改却仍显成熟的状态，都让人认为这张草稿页与法国国家图书馆所藏的手稿是在同一时期、同一创作过程中完成的，且源自同一沓纸张。 因此，这页纸极有可能曾是最终手稿创作过程的一部分，后来在对这首非常长的诗进行重新编排时，才从整本手稿中被拆下。 幸运的是，这一页脱离了其最初的用途：它从誊清稿变成了草稿。维克多·雨果此类规格的手稿，至今仍