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1 - 亚历山德罗·阿洛里 1535年佛罗伦萨—1607年佛罗伦萨，其工坊作品 《手持红康乃馨的贵妇肖像》，带镀金画框 宽42 - 高57厘米 木板油画 https://drive.google.com/drive/folders/1HQklKouUHsEQu1v5oD7HpeKIChk0AzYh 亚历山德罗·阿洛里， 因师从其养父阿格诺洛（Agnolo）而得绰号“布隆齐诺”（常与阿格诺洛混淆），是16世纪佛罗伦萨最负盛名的艺术家之一。 阿洛里在阿格诺洛·迪·科西莫的画室接受训练，在那里精进素描技艺并深入研习人体解剖学；随后他在罗马完成了学徒生涯，深受 mannerism 派大师们风格的影响。 回到佛罗伦萨后，这位艺术家被任命为美第奇王朝宫廷的御用画家，为了应对日益增多的委托，他开设了自己的画室。 事实上，此处展出的这幅作品很可能出自亚历山德罗·阿洛里的门生之手：画中一位年轻女子以三四分之三侧面姿态入画，目光正投向观者。 她白皙的肤色、华丽的服饰以及装饰在头上的珍珠首饰，都表明这是一位属于佛罗伦萨贵族阶层的淑女，尽管遗憾的是，她的身份已不可考。 人物的姿态，以及画家既注重细节的精细刻画，又致力于对人物形象的写实表现， 这些要素凸显出这幅肖像与阿洛里在16世纪70年代初创作的同类作品有着密切的相似之处，因此很有可能这幅画正是由这位伟大大师工坊中的一位亲密助手所绘制。
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亚历山德罗·阿洛里 1535年佛罗伦萨—1607年佛罗伦萨，其工坊作品 《手持红康乃馨的贵妇肖像》，带镀金画框 宽42 - 高57厘米 木板油画 https://drive.google.com/drive/folders/1HQklKouUHsEQu1v5oD7HpeKIChk0AzYh 亚历山德罗·阿洛里， 因师从其养父阿格诺洛（Agnolo）而得绰号“布隆齐诺”（常与阿格诺洛混淆），是16世纪佛罗伦萨最负盛名的艺术家之一。 阿洛里在阿格诺洛·迪·科西莫的画室接受训练，在那里精进素描技艺并深入研习人体解剖学；随后他在罗马完成了学徒生涯，深受 mannerism 派大师们风格的影响。 回到佛罗伦萨后，这位艺术家被任命为美第奇王朝宫廷的御用画家，为了应对日益增多的委托，他开设了自己的画室。 事实上，此处展出的这幅作品很可能出自亚历山德罗·阿洛里的门生之手：画中一位年轻女子以三四分之三侧面姿态入画，目光正投向观者。 她白皙的肤色、华丽的服饰以及装饰在头上的珍珠首饰，都表明这是一位属于佛罗伦萨贵族阶层的淑女，尽管遗憾的是，她的身份已不可考。 人物的姿态，以及画家既注重细节的精细刻画，又致力于对人物形象的写实表现， 这些要素凸显出这幅肖像与阿洛里在16世纪70年代初创作的同类作品有着密切的相似之处，因此很有可能这幅画正是由这位伟大大师工坊中的一位亲密助手所绘制。
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