20 - 扬·保韦尔·吉勒曼斯“老”（比利时安特卫普，1618–1675）。

扬·保韦尔·吉勒曼斯“老”（比利时安特卫普，1618–1675）。 《静物》。 木板油画。 尺寸：33 × 24.5 厘米； 53 × 44.5 厘米（含画框）。 扬·保韦尔·吉勒曼斯（老）的这幅小尺寸木板画，将繁茂的果实花环与具有雕塑感的饰框巧妙结合，堪称17世纪佛兰德静物画美学风格的代表之作。 该作品的构图以其幻觉主义的构思而引人注目：植物元素仿佛环绕着一座石雕装饰结构，在绘画、雕塑与错视画之间营造出引人入胜的互动效果。 该画作最引人注目的方面之一是对各种自然质感的处理。吉勒曼斯以精准而细腻的笔触描绘水果，密切关注其体积、表面及色彩的细微差别。 光线集中投射在水果上，与叶片及深色背景形成强烈的明暗对比，增强了画面元素的立体感，使其看起来几乎触手可及。这种接近错视画的自然主义风格，体现了伟大的佛兰德静物画传统的影响，尤其是扬·达维茨·德·海姆（Jan Davidsz. de Heem）的影响。 在艺术家已知作品中，与布鲁塞尔比利时皇家美术博物馆收藏的、创作于1662年的《龙虾、牡蛎和水果》进行比较尤为有趣。 尽管该作品属于不同类型的静物画，但它让我们得以欣赏吉勒曼斯对材质特性的关注、描绘的精准性以及自然元素的丰富性。 其他相关的参照作品还包括伦敦达尔维奇美术馆和维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏的静物画，通过这些作品，可以将他的创作置于安特卫普装饰与自然主义传统的语境中进行理解。 作为一位佛兰德画家兼金匠，他在列日的一位亲戚的工作室里接受了培训，后来回到安特卫普，并于 1648 年被圣路加行会接纳为大师。 他专攻水果和花卉静物画，其风格受到扬·达维茨·德·海姆（Jan Davidsz. de Heem）的影响，以写实的精准、丰富的质感和装饰性的构图为特征。 他取得了显著的商业成功，这从著名的福尔霍德（Forchoudt）艺术画廊的记录中可见一斑——该画廊在1665年至1673年间售出了他的大量作品。他是小扬·保韦尔·吉勒曼斯（Jan Pauwel Gillemans the Younger）的父亲和老师，其学生包括扬·弗朗斯·范·森（Jan Frans van Son）。 他的作品收藏于布鲁塞尔的比利时皇家美术博物馆，以及英国的多个收藏机构，包括伦敦的达尔威奇美术馆和维多利亚与阿尔伯特博物馆，此外还有班贝格和格拉斯哥的博物馆。