19 - 弗朗索瓦-马里乌斯·格拉内（普罗旺斯地区艾克斯，1775年 – 1849年）

弗朗索瓦-马里乌斯·格拉内（普罗旺斯地区艾克斯，1775年 – 1849年） 弗拉斯卡蒂加布遣会修道院教堂内部 布面油画 右下角签名 经修复并重新装裱 75 x 52 厘米 来源 帕尔马私人收藏 格拉内先在艾克斯师从让-安托万·康斯坦丁，随后进入大卫的画室深造，并在那里与安格尔结为挚友。1802年夏天，他与奥古斯特·德·福尔班一同前往罗马。 他以该城的古迹、教堂、回廊和修道院为题材，创作了一系列注重内在表现的作品。他在法国占领期间创作了著名的《卡普钦教堂唱诗班》，当时宗教修会刚刚被取缔。 该作品在1819年的沙龙展上大获成功：此后数年间，他创作了大量复制品。 本画作即出自其意大利时期。格拉内采用了轴线透视法，将观者的视线引向圣坛。 单 nave 由交叉穹顶覆盖，其间穿插着浸没在阴影中的拱廊以及镶嵌着切萨雷·内比亚（Cesare Nebbia，1536-1614）所绘四位福音书作者的壁龛。 在深处，木制栏杆、以《耶稣受难图》为中心的分隔式祭坛画，以及封在祭坛前的墓碑，共同再现了加布遣会教堂特有的布局。 修道士的唱诗班席位被安排在主祭坛后方，这符合该修会章程的规定——即要求采用单中殿结构、简朴的装饰风格，以及将修道院建在远离城市的地方。 正如格拉内一贯的风格，光线才是这幅画的真正主题。光线从右侧墙壁的高大窗户倾泻而下，映照着拱顶的棱角，勾勒出柱子的轮廓，随后在侧廊的昏暗中逐渐消散。 站在小教堂门槛处的身着红色礼袍的神父、身披白色面纱跪在地上的农妇、坐在祷告凳上的老人，以及几位坐在草椅上的妇女，与这座建筑形成了低调的对比。他虔诚敬神，与罗马的嘉布遣会关系密切，在法国当局下令驱逐该修会成员的前几天，他绘制了这些修道院的景象。在这幅画作中，我们看到了那种虔诚而平凡的意大利日常生活，画家以不事张扬的笔触捕捉了这一景象，正是这种风格为他赢得了声誉，并使他被同时代人誉为“方济各会画家”。