17 - 让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（1732-1806）

让-奥诺雷·弗拉戈纳尔（1732-1806） 《帕夏》 布面油画 72 x 90 厘米 约1885年由欧仁·瓦莱特刻制。 装裱于雕花镀金木框中，为路易十五时期的法国工艺品。 来源 - 可能出自1818年5月14日至15日巴黎维吉耶拍卖会，第19号拍品（标题为： “所罗门王慵懒地躺在长椅上，刚享用完冰沙，便命礼仪官将少女们带到他面前”）； - 可能出自1850年3月18-19日巴黎西蒙内（Simonet）拍卖会，第44号拍品（题为：“献给苏丹的奥达丽斯克”）； 尼科尔（Nicole）拍卖会，巴黎，1869年1月26日，第30号拍品； - 洛朗-理查德拍卖行，巴黎，1878年5月23日至25日，第95号拍品，以1,220法郎成交； - 瓦尔德克-卢梭夫人收藏，巴黎； - 夏科夫人收藏，巴黎。 - 夏科，巴黎，1889年； - 让·夏科博士收藏，巴黎，约1913年由普瓦克斯公主（原名库尔瓦尔）购得（据背面标签所示），随后通过继承传至穆希公爵夫人； - 法国某贵族私人收藏。 - 1999年1月29日，纽约苏富比匿名拍卖，编号332 展览 - 巴黎特罗卡德罗，世界博览会。“法国艺术百年展”，1889年，图录编号345； - 马赛，殖民地展览会，“普罗旺斯艺术”，1906年，图录编号533； - 巴黎，乔治·佩蒂画廊，“夏尔丹与弗拉戈纳尔”展，1907年，图录编号93； - 尼斯，艺术圈，1907年，图录 第19号： - 柏林，皇家艺术学院，“18世纪法国艺术作品展”，1910年，图录编号49； 莱比锡，艺术协会，1910年，图录编号300； - 巴黎，马尔桑展馆，《18世纪的土耳其风》，1911年 文献 - A.德·洛萨洛特，《洛朗-理查德收藏》，《美术公报》，1878年，第II卷，第461页； - R. 波塔利斯，《奥诺雷·弗拉戈纳尔：其生平与作品》，1889年，第202和283页； - P. 德·诺拉克，《J.H.弗拉戈纳尔》，1906年，第145页； A. 达约与L. 瓦亚，《J.B.S. 沙尔丹与J.H. 弗拉戈纳尔的作品》，《艺术与艺术家》，1907年6月-7月，目录编号114： M. Tourneux，《夏尔丹-弗拉戈纳尔展览》，1907年，第II卷，第100页； J. Guiffrey，《夏尔丹-弗拉戈纳尔展览》，《艺术评论》，第XXII卷，1907年， 第115页； G. 汗，《H. 弗拉戈纳尔》，无日期，第32页； R. 德·拉·西泽兰，《夏尔丹-弗拉戈纳尔》，《生活之镜》，1909年，第II卷，第115页； A. 哈莱，《普罗旺斯之旅》，第2163页； A. 达约，《法国的艺术与风俗》，1909年，第89页； J.-L. 沃多耶，《柏林皇家艺术学院举办的18世纪法国艺术作品展》，《艺术》杂志，1910年7月，第20页； J.-L. 沃多耶，《18世纪欧洲的东方主义》，《美术公报》，1911年，第II卷，第101页； L. 雷奥，《弗拉戈纳尔：其生平与作品》，1956年， 第162页； J. 威廉，《弗拉戈纳尔》，未发表手稿，1960年，第215页； G. 维登斯坦，《弗拉戈纳尔的绘画》，1960年，第273页，图录编号339，图版 图147（1765-1772年间）； J. Thuillier，《弗拉戈纳尔》，1967年，第87页； E. Mandel，《弗拉戈纳尔全集》，1972年，目录 第355号，图版； J.-P. 库赞，《让-奥诺雷·弗拉戈纳尔：生平与作品》，1987年，第330页，目录编号362，图版（约1780-1785年）； P. 罗森伯格，《弗拉戈纳尔绘画全集》，1989年，第108页，图录编号329，图版（约1775年），第8页： 18世纪，人们对近东和远东的迷恋无处不在，而土耳其的异域风情在整个世纪的文学和戏剧中尤为盛行。 从瓦托到兰克雷和帕特，某些风流场景中都出现了身着土耳其服饰的人物；卡尔·范洛 （《帕夏为其情妇绘肖像》，弗吉尼亚美术博物馆）进一步深化了这一主题，该作品曾于1737年沙龙展上展出，并装饰了庞巴杜侯爵夫人位于贝尔维尤宫的土耳其风格卧室（1755年）。 1780年代在凡尔赛，阿图瓦伯爵和玛丽·安托瓦内特各自设立了一间土耳其风格的闺房。阿芒（1767年）、法夫雷（1771年）、 阿梅代·范洛（1775年）和塔拉瓦尔（1779年）在沙龙展上展出了相关题材的画作。这种艺术幻想往往带有虚构和轶事性质，因为极少有画家曾有机会前往奥斯曼帝国旅行。 18世纪，多位艺术家都曾描绘过苏丹在后宫中的主题。正如弗拉戈纳尔的作品中常有的情况，画中描绘的文学来源至今仍不为人所知。他从多部作品中汲取灵感，营造出一种充满幻想的氛围，唤起人们对梦幻中东方的遐想。 他很可能读过安托万·加兰（1704–1708）翻译的法语版《一千零一夜》、游记，甚至莫里哀的一部戏剧。 在这幅画中，一名土耳其人向苏丹引荐了两名少女，背景中还有两名肤色黝黑（且略显威胁）的仆人。 弗拉戈纳尔在创作这幅画作直至最终完成这幅布面油画之前，共绘制了三幅草图。其中两幅是构图习作，现分别收藏于巴黎和纽约的私人收藏中。第三幅