61 - 儿童房［两张摇篮］，约1900年

儿童房［两张摇篮］，约1900年 原版布面油画 44 x 50 厘米 左下角签名：MAUD 画作背面保留着旧的展览标签 在马雷伊街59号诺埃勒和贝尔纳黛特的卧室里，透过窗户可以看到修道院的礼拜堂。墙上挂着如今收藏于莫里斯·德尼博物馆的浮雕带的一部分（题为“诞生”和“童年”的画板， 1980年博物馆目录编号118和119）。可以发现，该画板的左侧部分 “童年”画板的左侧与现存状态有所不同（树木明显偏离了母亲与孩子们的群像），很可能后来由德尼重新绘制，正如其他画板的情况一样（例如，为了在1922年加入莉斯贝丝的形象）。 这幅画出现在维亚尔的画作《莫里斯·德尼的室内》背景中（该画中还出现了高更的《黄色基督》自画像） 来源： 莫里斯·德尼收藏 诺埃勒·布勒收藏 弗朗索瓦·德尼收藏 私人收藏 展览： 《图卢兹-洛特雷克与纳比派》，伯尔尼艺术馆，1951年，《白评论》第8期 《博纳尔、维亚尔与纳比派 1888-1903》；巴黎现代艺术博物馆；1955年；第102号 《莫里斯·德尼与纳比派》展览，昂热，1967年，第13号 莫里斯·德尼（1870-1943）百年纪念展，阿朗松美术与蕾丝博物馆，1985年；第16号，第21页有彩色图版 莫里斯·德尼（1870-1943）巴黎奥赛博物馆、蒙特利尔美术馆、罗韦雷托现代与当代艺术博物馆，2006-2007年；目录编号98，第241页有图。 “童年”展览，2009年，罗德兹博物馆，第14页刊载 “莫里斯·德尼：梦中的幸福”展览，圣日耳曼昂莱修道院博物馆，2021年，目录编号35，第90页刊载 参考文献： 让·保罗·布伊永，《德尼、马蒂斯、康定斯基》，1996年，第266页有黑白图版 经向莫里斯·德尼委员会提出申请，可向藏家出具该作品被收录于《莫里斯·德尼作品全集》的证明。 “1895年，艺术商齐格弗里德·宾格——巴黎一家重要画廊‘新艺术’（L'Art nouveau）的拥有者——着手对其画廊进行重新装修，并委托几位年轻的前卫艺术家设计多套完整的装饰方案。 保罗·兰森负责一间餐厅的壁画创作，该餐厅的家具和木饰面则委托给范·德·维尔德。 维亚尔受委托设计一间小客厅，莫里斯·德尼则负责创作一幅‘卧室壁饰’。[...] 画家与其画商之间的合作并不顺利，但德尼终其一生都对这件作品怀有特别的感情。在最初系列中的几幅画板售出后，他着手为妻子玛尔特的卧室创作了这幅装饰带的新版本。 在“儿童房”中，我们可以看到正是这一第二版作品，它镶嵌在窗户的上方。[...] 艺术家所选的标题源自舒曼根据阿达尔伯特·冯·夏米索1830年的一首诗所创作的一组艺术歌曲。 该作品主要细腻地描绘了一位少女从童年过渡到婚姻与母性的情感历程。这显然暗指了玛尔特·穆里耶的故事——她先是画家的未婚妻，后成为其妻子，莫里斯·德尼曾对她怀有深厚的爱意。 被她的青春、纯真与脆弱所打动，他为她创作了一系列肖像画及各类作品，这些作品都见证了他对她的深情厚意。 因此，他选择这个深植于心底的主题来创作《宾格》系列画板也就不足为奇了——该系列以浮雕带的形式展开，特别适合这种叙事方式。[...] 整组作品以灰色、粉色和蓝色的单色调呈现，构思极为简约，既无光影效果，也无透视效果。 这并非为了进行装饰性的“点缀”，而是为了陪伴思想，并为即将入睡的灵魂提供和平与幸福的意象。 由此，画家的生活体验与精神及艺术历程相融合，催生出一系列体现“纳比派”壁画理念的代表性作品。[...] 然而，其中却毫无生硬或勉强之感。正是生活的和谐赋予了这一系列作品象征主义的内在统一性，一种宁静祥和的氛围从一幅画作蔓延至另一幅，为我们呈现了这种真实而绝不平淡的幸福的非凡诠释。 » 阿涅斯·德拉诺伊，载于让-保罗·布永（主编），《莫里斯·德尼：[奥赛博物馆展览，2006年10月31日—2007年1月21日]》，巴黎， 国家博物馆联合出版社，2006年，第241-245页。