3262 - 保罗·德尔沃

保罗·德尔沃 （万泽 1897–1994 弗尔内） 《风筝》/《放风筝的女士们》。1950年。 木板油画。 右下角签名、题记及日期：P. DELVAUX / ST. IDESBALD / 1-50。 92.3 × 122.2 厘米。 来源： - 安德烈·德尔沃，罗德-圣热内斯。 - 斯坦普利画廊，纽约。 - 理查德·S·泽斯勒，纽约，1965年5月19日从上述画廊购得。 - 华盛顿国家美术馆，由上述画廊捐赠。 - 苏富比拍卖行，纽约，2007年11月7日，第57号拍品。 - 瑞士藏家，于上述拍卖会上购得。 参展记录： - 1950年威尼斯，第25届威尼斯国际艺术双年展，1950年6月8日–10月15日，编号337（背面标签）。 - 安特卫普 1951年，《当代艺术。1951年沙龙展》，梅尔市政宴会厅，1951年4月至5月，编号180。 - 阿姆斯特丹 1952年，“十三位比利时画家”展，市立博物馆，1952年10月17日–11月30日，编号36。 - 沙勒罗瓦 1957年，沙勒罗瓦皇家艺术文学圈第三十一届沙龙展。 保罗·德尔沃回顾展，证券交易所大厅，1957年3月至4月，编号56（背面标签）。 - 博伊茨福特 1957年，第十二届沙龙展，梅森·奥特，1957年11月23日至12月8日，编号10。 - 奥斯坦德 1962年，保罗·德尔沃展，美术博物馆，1962年7月1日–8月31日，编号37（背面标签）。 - 阿纳姆 1964年，“现实与想象：比利时超现实主义者”，市立博物馆，1964年7月12日–9月6日，编号11（背面标签）。 - 蒙斯 1965年，“埃诺五人展”。 向保罗·德尔沃致敬，美术博物馆，1965年3月，编号5。 - 纽约 1969年，《保罗·德尔沃》，斯坦普利画廊，1969年3月11日至29日，编号9。 - 鹿特丹 1973年，《保罗·德尔沃》，博伊曼斯·范·贝宁恩博物馆，1973年4月13日–6月17日，编号47。 - 1983年东京/船桥/山梨/旭川/大阪，《超现实主义展》，伊势丹美术馆，1983年2月27日–3月22日/西武美术馆，1983年3月25日–4月19日/县立美术馆， 1983年5月15日–6月19日/北海道旭川美术馆，1983年6月25日–8月7日/大丸美术馆，1983年8月24日–9月12日，编号61（背面标签）。 - 布鲁塞尔 1997年，保罗·德尔沃回顾展，比利时皇家美术博物馆，1997年3月21日–7月27日，编号78（背面标签）。 参考文献： - 米歇尔·布托尔、让·克莱尔和苏珊娜·胡巴特-威尔金：《德尔沃：绘画作品目录》，洛桑/巴黎，1975年，第230页，编号199（图版；尺寸有误）。 - 保罗-阿洛伊兹·德·博克： 《保罗·德尔沃：人，画家》，汉堡，1965年，第30页（图版）。 - 保罗·卡索：《蒙斯博物馆的埃诺五人画派：向保罗·德尔沃致敬》，载于《晚报》（Le Soir），布鲁塞尔，1965年3月18日。 - 保罗-阿洛伊兹·德·博克：《保罗·德尔沃》，布鲁塞尔，1967年，第296页，第101号（附图）。 - 何塞·沃维尔：《比利时的超现实主义》，布鲁塞尔，1972年，第187页。 - 彼得·萨格：《保罗·德尔沃》，载于：《艺术作品》，斯图加特/柏林/科隆/美因茨，1973年5月，第XXVI卷，第3期，第41页。 - 雅克·索舍尔：《保罗·德尔沃：或称净化后的激情》，巴黎，1991年，第 87，第63页（图）。 当保罗·德尔沃于1950年1月创作《风筝》时，他那独具特色的绘画语言已经形成多年。 自20世纪30年代中期以来，这位比利时艺术家便一直在发展一种极具个人特色的绘画手法，将日常场景和熟悉的地方转化为充满非同寻常、往往令人不安的怪异氛围的画面。 他精准的具象风格与画作中似乎暗示的叙事模糊性形成了鲜明对比。女性在他的作品中占据着核心地位，在这幅画中，德尔沃将这一反复出现的主题与海滨风景以及放风筝的活动相结合。 对他艺术发展产生重要影响的是他与乔治·德·基里科和勒内·马格利特画作的邂逅，特别是在1934年布鲁塞尔举办的“米诺陶洛斯”超现实主义艺术展上。德·基里科笔下空无一人的广场、古典建筑和非传统的视角给他留下了深刻的印象。 然而，德尔沃却塑造了一个完全属于他自己的绘画世界，以出人意料的方式将女性形象、建筑碎片、火车站和风景融为一体。尽管他被视为比利时超现实主义的领军人物之一，但他在该运动中的地位却独树一帜。 与那些更深入钻研理论和精神分析思想的超现实主义者相比，蓄意挑衅在他作品中的地位并不那么突出。尽管如此，其构图中高度强化的人为感，仍赋予作品一种无可辩驳的怪诞、超现实主义特质。 德尔沃在比利时北海沿岸的圣伊德斯巴尔德创作了这幅作品，自20世纪40年代以来，他经常在此逗留。海岸风景，尤其是大海，是他重要的创作主题。在整个20世纪40年代，他多次回归海洋意象，包括美人鱼。 虽然这些人物往往出现在奇幻的场景中，但在《风筝》中，海岸却成为了一幅乍看之下完全平凡的场景的背景。 素描和草图表明，德尔沃早在1949年就开始探索女性放风筝这一主题。在这幅画作中，他将其发展成了一幅精心构思的