3214 - 亨利-泰奥多尔·凡坦-拉图尔

亨利-泰奥多尔·凡坦-拉图尔 （格勒诺布尔 1836–1904 布雷） 《花束》。1889年。 布面油画。 右上角签名并注明日期：Fantin. 89. 51.1 × 62.2 厘米。 来源： - 露丝·爱德华兹，伦敦，直接从艺术家处购得。 - F. & J. 坦佩拉尔画廊，巴黎。 - 亚历山大·里德，格拉斯哥。 - 苏格兰格林诺克的伦弗鲁的约翰·斯图尔特。 - 亚历克斯·里德与勒菲弗画廊，伦敦，1951年。 - 玛丽·伍达德·拉斯克（阿尔伯特·D·拉斯克的遗孀），纽约，直至1953年。 - 爱丽丝·伍达德·福迪斯，纽约，从上述人士处继承。 - 帕克-伯内特画廊拍卖行，纽约，1966年5月19日，第7号拍品。 - 勒菲弗画廊和马尔堡美术馆，伦敦，1966年。 - 阿尔弗雷德·莱恩·贝特爵士，拉斯伯勒府，布莱辛顿，爱尔兰（画作背面标签）。 - 伦敦苏富比拍卖行，1989年4月4日，第29号拍品。 - 伦敦理查德·格林画廊（背面标签）。 - 龟山重树，东京，1989年。 - 佳士得纽约拍卖，2000年11月8日，第11号拍品。 - 理查德·格林画廊，伦敦。 - 私人收藏，美国。 - 私人收藏，英格兰。 参展记录： - 1950年，格拉斯哥，“凡坦-拉图尔”展，伊恩·麦克尼科尔画廊，展品编号10。 - 1953年达拉斯，“阿尔伯特·D·拉斯克夫人收藏的69幅画作展”，美术博物馆，1953年3月6日至29日，第33号。 - 1982/83年巴黎/渥太华/旧金山， 凡坦-拉图尔展，大皇宫国家美术馆，1982年11月9日–1983年2月7日/加拿大国家美术馆，1983年3月17日–5月22日/加利福尼亚荣誉军团宫，1983年6月18日–9月6日，编号 104（背面有标签）。 参考文献： - 《范廷-拉图尔夫人：范廷-拉图尔作品全集》，巴黎，1911年，第144页，编号1374。 - 华莱士·布罗克韦与阿尔弗雷德·法兰克福特： 《阿尔伯特·D·拉斯克收藏：从雷诺阿到马蒂斯》，纽约，1957年，第19页（图版）。 - 《伯灵顿杂志》，第93卷，第585期，1951年12月，图版XIX（图版）。 布拉姆与洛朗索画廊（Galerie Brame & Lorenceau）将在目前正在编纂的《作品全集》中收录此画作。 《花束》（Bouquet de fleurs）创作于1889年，是范廷-拉图尔生前获得国际声誉的重要花卉静物画之一。 这幅华美的花卉静物画汇集了丰富多样的花卉，包括繁茂的玫瑰、蜀葵、娇嫩的铁线莲、银莲花和锦葵。花朵的精妙排列及其微妙色彩的精准平衡，共同构成了这幅充满非凡生机与优雅气质的画作。 温暖的金棕色背景突显了花朵的光泽，为画作赋予了宁静而亲密的氛围。水平的桌面将花卉构图稳稳地锚定在空间中，而光影的微妙过渡则营造出一种深度感。 凡坦-拉图尔对光线的娴熟驾驭，既突显了花朵的璀璨光彩，又强调了其细腻的色调，并赋予了花朵多变的表面一种雕塑般的质感。 数十年来，花卉静物始终是凡坦-拉图尔创作的核心。 与十七世纪的荷兰静物画家不同——他们常将不同季节的花卉组合成虚构的花束——凡坦-拉图尔描绘的则是眼前真实存在的花卉。他的创作始于直接观察：先在画布上涂抹中性底色并待其干燥，次日再在画室中布置选定的花卉。 1880年，他的妻子维多利亚·杜布尔（Victoria Dubourg）继承了位于诺曼底布雷（Buré）的乡间庄园，那里的花园为凡坦-拉图尔提供了几乎取之不尽的创作题材。他探索了各种花卉的形态、色调和构图安排，而本幅《花束》（Bouquet de fleurs）便对此进行了尤为生动的展现。 凡坦-拉图尔与19世纪60年代聚集在爱德华·马奈周围的众多艺术家保持着密切关系。1863年，他参加了“落选者沙龙”，与爱德华·马奈、卡米耶·毕沙罗和保罗·塞尚等艺术家一同参展。 他于1870年创作的著名群像画《巴蒂尼奥勒画室》（现藏于巴黎奥赛博物馆），是对这一新兴艺术家一代的精彩致敬。画中描绘了站在画架前的马奈，周围环绕着莫奈、雷诺阿和左拉等人。 尽管与这些艺术家关系密切，凡坦-拉图尔仍保持着艺术上的独立性。他拒绝参加1874年的首届印象派展览，并始终忠于官方沙龙。当他的印象派同时代艺术家们致力于捕捉户外光线变幻的转瞬即逝之美时，他却更青睐画室中那种凝练的静谧，以此创作他的花卉画作。 凡坦-拉图尔将自然本身的美作为其绘画的主题，而无需赋予其象征意义。他的花卉静物画从早期起就吸引了众多英国收藏家的热烈追捧。 埃德温和露丝·爱德华兹夫妇在此过程中发挥了决定性作用：他们通过詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒结识了凡坦-拉图尔，并协助将他的作品介绍给英国的收藏家。本幅画作与这一历史渊源直接相关：露丝·爱德华兹是从……处购得此画的。