27 - 香炉；中国，清代，乾隆时期，1736–1795年。

香炉；中国，清代，乾隆时期，1736–1795年。 青铜，饰以彩镂空掐丝珐琅及镀金青铜镶嵌。 器身有少量缺损和磨损。 尺寸：28 × 20 × 14 厘米。 这件中国三足香炉呈扁球形，由青铜制成，并采用掐丝珐琅技法饰以彩珐琅，遵循了清代特有的装饰风格，这种风格在乾隆皇帝（1736–1795）在位期间得到了特别发展。 该器物呈圆润的球形器身，由三条弯曲的腿支撑，腿顶饰有神兽头像，这些头像以浮雕形式塑造，并饰有镀金细节。腿的下端也饰有多色珐琅，延续了器物的装饰风格。 两侧各有一只兽面形把手，其口中悬挂着大型可活动环。 器物外表面以浓郁的绿松石蓝色为底，密布着大型彩釉莲花、交织的莲茎、程式化的莲叶以及植物卷草纹。 这些由精细金属隔板勾勒出的花卉图案，融合了蓝色、绿色、黄色、白色和粉色的色调，营造出精妙的色彩对比。器物的肩部在浓郁的蓝色背景上饰有一圈装饰带，上面点缀着风格化的植物纹样。 穹顶状的盖子将釉面与精致的鎏金青铜镂空部分相结合，饰有花卉图案和卷草纹，使用时可让香烟逸出。盖顶是一个引人注目的镂空球形旋钮，饰有交织的花朵和茎秆，基座为莲花花瓣。 无论是金属镶嵌还是珐琅工艺，其细节之丰富都赋予了这件作品非凡的装饰复杂性。 其构图遵循一种受古风启发的风格，与清代对中国古代礼器青铜器的重新诠释相关。 三足结构、兽形面具以及形似神话生物的支脚，让人联想到中国古代的礼器，并通过极尽精致且色彩丰富的装饰语言进行了重新诠释。 掐丝珐琅技法，又称隔间珐琅，是指在基底表面固定细密的金属隔条，以此勾勒出装饰图案。形成的隔间内填充彩色玻璃釉料，经过多次烧制和抛光工序后，形成色彩浓烈的珐琅表面。 这种工艺在中国达到了非凡的高度，特别是在明朝时期，以及后来在清朝皇室的赞助下。 乾隆皇帝的统治标志着中国装饰艺术史上最辉煌的时期之一。 这位皇帝是本国艺术传统的伟大收藏家和鉴赏家，他推动了古代样式的复兴和工艺技术的精进，促进了为皇宫、寺庙和仪式场所制作极其精致的作品。 专门的工坊制作了香炉、花瓶及其他华美的器物，这些器物将受古代启发的造型与复杂的装饰图案相结合。 在这些装饰题材中，莲花扮演着尤为重要的角色。莲花与佛教传统息息相关，象征着精神上的纯洁以及对物质世界的超越。莲花的出现，连同交织的植物纹样和神话动物的描绘，反映了中国装饰艺术中对吉祥符号的偏爱。