21 - 据传为胡安·巴蒂斯塔·迈诺（胡安·巴蒂斯塔·迈诺，1581年出生于瓜达拉哈拉的帕斯特拉纳，1649年逝于马德里）所作。

据传为胡安·巴蒂斯塔·迈诺（胡安·巴蒂斯塔·迈诺，1581年出生于瓜达拉哈拉的帕斯特拉纳，1649年逝于马德里）所作。 《旷野中的圣约翰·施洗者》。17世纪前三分之一时期。 布面油画。 随附艺术史学家兼古画修复师伊格纳西奥·冈萨雷斯·帕尼切洛于2025年7月22日撰写的历史艺术研究报告，其中他提出将该作品归因于胡安·巴蒂斯塔·迈诺，并将其与他在意大利的艺术修习经历以及弗朗切斯科·库拉迪的绘画范本联系起来。 尺寸：102 × 77 厘米；120 × 94 厘米（含画框）。 这幅由伊格纳西奥·冈萨雷斯·帕尼切洛归因于胡安·巴蒂斯塔·迈诺的画作，生动地见证了17世纪初西班牙绘画所经历的深刻变革——当时，卡拉瓦乔派自然主义与意大利古典主义的范式开始革新伊比利亚半岛的艺术语言。 其重要性尤其体现在本研究确立了该画作与马伊诺在罗马求学经历之间的联系——他是将意大利绘画创新引入西班牙的主要推动者之一——以及它与弗朗切斯科·库拉迪的一幅构图作品的关联，该作品目前已知有多个版本。 该研究确定了三幅密切相关的画作，它们描绘了施洗者圣约翰，构图几乎完全相同。其中一幅（尺寸最大）曾被归因于弗朗切斯科·库拉迪（Francesco Curradi）而售出；另一版本则曾在国际市场上作为多梅尼科·克雷斯蒂（Domenico Cresti，人称“帕西尼亚诺”）的作品流传。 冈萨雷斯·帕尼切洛提出，该构图的原型由库拉迪创作，马伊诺可能在逗留意大利期间接触到了它，并以更接近卡拉瓦乔派自然主义和卡拉奇派古典主义的风格对其进行了重新诠释。 这一假设对于理解马伊诺绘画中吸收意大利范式的过程具有特别重要的意义。 与弗朗切斯科·库拉迪的关联不仅限于构图上的相似性。研究者指出，这位佛罗伦萨画家所采用的某些人物类型和形式处理手法，在其其他作品中也能找到对应之处。 此外，他还将施洗者约翰的坐姿与古典雕塑中的原型联系起来，特别是阿尔滕普斯宫罗马国家博物馆所藏的《弹竖琴的阿波罗》雕像。这一参照使我们能够将该构图的起源置于文艺复兴晚期和巴洛克早期意大利艺术文化中对古罗马艺术的浓厚兴趣这一背景之下。 将此画归因于迈诺的提议，主要基于对风景的解读以及人物形象的某些特征。 冈萨雷斯·帕尼切洛强调了这幅画的自然环境与迈诺的风景画作品之间的相似之处，特别是普拉多国家博物馆收藏的《圣约翰洗礼者与风景》以及某私人收藏的《忏悔的抹大拉的玛利亚与风景》。 在这些作品中，既可见安尼巴莱·卡拉奇所代表的博洛尼亚古典主义的影响，又可见对氛围和光影效果的敏锐把握，这让人联想到亚当·埃尔斯海默等活跃于罗马的北欧画家。 这些关联尤为重要，因为它们使我们能够将该作品与迈诺艺术创作中一个较之其大型宗教题材作品而言鲜为人知的方面联系起来。 研究者还将其与该艺术家的其他作品进行了比较，包括收藏于帕斯特拉纳圣母无原罪教堂的《圣三一》，以及同镇米兰达祭坛画中的《多娜·安娜·埃尔南德斯与施洗者圣约翰》。 所指出的相似之处涉及解剖学处理、四肢的构图以及圣人衣着的表现。这些相似之处为将这幅画与迈诺的人物画风格及其在意大利期间接受的古典训练联系起来提供了更多依据。 该研究提出的最引人入胜的假设之一，是这幅作品可能创作于迈诺逗留罗马期间。 有文献记载，该画家于1609年至1610年间曾身处罗马，当时的艺术界深受卡拉瓦乔的非凡影响，同时奥拉齐奥·詹蒂莱斯基、卡洛·萨拉切尼以及安尼巴莱·卡拉奇的追随者等大师的作品也极具影响力。 冈萨雷斯·帕尼切洛认为，该画作构图与一幅佛罗伦萨范本的相似性，可能表明迈诺在意大利逗留期间曾直接接触过该范本。不过，他也考虑了另一种可能性，即这幅画作是在他返回西班牙后不久完成的。因此，其确切创作日期仍存在多种解读。 胡安·巴蒂斯塔·迈诺在17世纪前三分之一时期的西班牙绘画史上占据着关键地位。他出生于帕斯特拉纳的一个具有国际背景的家庭，大部分艺术训练是在意大利完成的，在那里他亲身体验了……