15 - 戈尔齐乌斯·格尔多普（鲁汶，1553年—科隆，1618年），

戈尔齐乌斯·格尔多普（鲁汶，1553年—科隆，1618年）， 《抹大拉的马利亚》。 木板油画。 尺寸：62 × 50 厘米；78 × 70 厘米（含画框）。 保存状况：画作表面有一条纵向裂纹，贯穿了大部分绘画区域，横跨人物的面部、颈部和躯干，此外还有其他裂纹和网状开裂。画面存在一定程度的磨损，且部分彩绘有所缺失。画作背面有木质加固层，并可见先前修复的痕迹。 这幅画之所以备受关注，是因为其构图与现藏于海牙莫瑞泰斯皇家美术馆（藏品编号319）的戈尔齐乌斯·格尔多普所作《忏悔的抹大拉的马利亚》有着密切的关联——后者同样是木板画，尺寸也极为相似（67 × 52 厘米）。 两幅作品构图间的相似性，使我们能够直接追溯到该艺术家传播的绘画范本，并为将本作品置于16世纪末至17世纪初佛兰德斯宗教艺术的语境中提供了重要依据。 这种联系尤为重要，因为它凸显了图像学范式在北欧画室和艺术圈中的传播与重复，同时也体现了某些旨在供私人敬拜的宗教题材作品所取得的成功。 从形式角度来看，该作品体现了16世纪晚期佛兰德斯绘画传统特有的精致风格，这体现在对人物形象的精心刻画、素描的精准度以及对细节的关注上。 精妙的笔触和对表面质感的强调，体现了一种以精湛技艺服务于精神深度的绘画手法。这些艺术元素使我们能够将该作品与戈尔齐乌斯·格尔多普所处的艺术环境联系起来，该环境以曼耶里主义的精致风格和佛兰德斯传统的持续影响为特征。 戈尔齐乌斯·格尔多普（鲁汶，1553年—科隆，1618年）是一位佛兰德斯画家，曾在安特卫普师从弗朗斯·弗兰肯（老）和弗朗斯·普尔布斯（老）——这两位都是尼德兰绘画传统的杰出代表。 后来他定居科隆，作为贵族和宫廷精英的肖像画家声名鹊起，成为其社交圈中备受推崇的艺术家之一。尽管他在这一题材上尤为出色，但也致力于宗教和神话题材的绘画创作。其作品以精准的素描、优雅的人物形象以及对细节和表面质感的精雕细琢为特色。 他的作品被欧洲各大博物馆收藏，其中尤以海牙的莫瑞泰斯皇家美术馆的藏品最为著名。