451 - 安德烈·迈尔（1898-1984）。旅行画家学派。

安德烈·迈尔（1898-1984）。旅行画家学派。 西贡高等建筑学院素描与雕塑教授（1948-1955）。 《马杜赖的神圣大象》 带画框的布面油画，左下角有签名。约1939年 高130厘米 - 宽190厘米 来源：世袭传承。杰尔梅娜·拉梅尔（海军上将路易·戈蒂耶之妻）的遗产，戈蒂耶上将约于1946年奉命前往殖民地执行任务。 “我已做好准备，即将踏上穿越印度的伟大旅程。”——安德烈·梅尔，1938年6月5日 作为一位旅行画家和多产的艺术家，安德烈·梅尔从他从印度支那到非洲再到印度的众多旅程中汲取创作灵感，这些地方的风景成为了他源源不断的灵感源泉。 1938年6月5日，得益于与朱米拉克伯爵夫人的相遇，他抵达了普纳契里，并给妻子写信道：“我已做好准备，即将踏上穿越印度的伟大旅程。” 在那里，他发现了一个令他着迷的世界，并深深爱上了宏伟的建筑、庄严的装饰以及丰富的色彩。 刚一抵达，他便对米纳克希神庙着迷不已，正如那些自14世纪起就将其称为“东方雅典”的欧洲旅行画家们一样。 在这幅巨幅画作（130×190厘米）中，安德烈·梅里描绘了一个他深为珍视的主题； 位于泰米尔纳德邦马杜赖的圣象，它们伫立在著名神庙前——这座神庙高耸于画面之上，其宏伟的戈普拉姆（gopurams，即门楼）勾勒出城市边界。画布中央，这些身着华丽装饰的圣象，以缓慢而沉重的步伐展现着庄严的气势。 环绕画面的圣殿红白条纹，让人联想到印度教寺庙的典型建筑风格；而在前景中，男女与神圣的奶牛则勾勒出瓦伊盖河畔的日常生活场景。 安德烈·梅尔对大象着迷，这一主题是他以远东为题材的作品中反复出现的元素，他多次以此为题创作，并在背景布置与细节处理上呈现出不同的变体。 1941年，他在东京宫美术沙龙上展出一幅同样题材且尺寸宏大的画作。 他的绘画远非严格的历史主义再现，而是侧重于一种重新构图的视角，其中装饰性、对造型娴熟的掌控以及浓郁的棕褐色调交织成一幅戏剧性的场景。 二战爆发中断了他的旅行，归国后，他便全身心投入了这些作品的创作。 在这幅根据记忆重构的安德烈·梅尔作品中，他对于这些郁郁葱葱的风景的迷恋得以展现，这些风景不仅永远铭刻在他的记忆中，也永远留存于画布之上。 参考文献： - 洛伦达·哈斯科埃-梅尔，《安德烈·梅尔的旅行》。普罗旺斯“视界”博物馆，2017年（第39页刊载了类似作品） - 洛伦达·哈斯科埃-梅尔，《安德烈·梅尔（1898-1984）：一位旅行画家的装饰艺术之旅》。加利马尔出版社，2008年（第119页刊载了类似作品） - 安德烈·梅尔 1898-1984。《查尔斯与安德烈·贝利画廊画册》，1989年（类似作品刊载于画册封面及第9页）