117 - 胡安·多塞，乔瓦尼·多（萨蒂瓦（？）1604（？）—那不勒斯1656）

胡安·多塞，乔瓦尼·多（萨蒂瓦（？）1604（？）—那不勒斯1656） 圣人或哲学家的侧影 布面油画 47.5 × 35.5 厘米 无论是里贝拉的画册，还是G. 波尔齐奥所著《里贝拉画派、乔瓦尼·多与“17世纪那不勒斯艺术家家族群”》（第17-70页）中刊载的作品，均可找到大量可引用的归因依据。 关于他的生平及其早期艺术活动的记载既少且零散。1616年，他被瓦伦西亚画家学院（Colegio de pintores）录取，当时的文件中他的名字登记为“胡安·多塞”（Juan Dose），师从赫罗尼莫·德·埃斯皮诺萨（Jeronimo de Espinosa）。 1626年的文献记载他身处那不勒斯，在那里他与帕切科·德·罗萨（Pacecco de Rosa）的妹妹成婚，婚礼证婚人为乔瓦尼·巴蒂斯塔·卡拉乔洛（Giovanni Battista Caracciolo）和胡塞佩·德·里贝拉（Jusepe de Ribera，人称“小西班牙人”），这充分证明他已融入那不勒斯画家的圈子。 德·多米尼奇将他列为里贝拉的弟子，既指出他是大师的临摹者，也认为他能够创作完全符合大师风格的画作。 除了里贝拉作品目录中存在的混淆之外，关于多（Dò）还存在另一个问题，即他是否就是所谓的“牧羊人报喜图大师”——鉴于历史学家们意见不一，这一问题尚未完全解决。 此外，得益于其姐夫，他与马西莫·斯坦齐奥（Massimo Stanzione）的艺术圈保持着联系；事实上，在帕切科·德·罗萨（Pacecco De Rosa）和菲利波·维塔莱（Filippo Vitale）的艺术历程中，都能发现里贝拉风格的影响，这很可能归因于胡安·多塞（Juan Dose）在斯坦齐奥艺术圈中具有重要影响力。 由此可见，多（Dò）是17世纪上半叶那不勒斯艺术界的核心人物，尽管其模仿性的绘画风格导致留存下来的作品目录较为有限，这些作品很可能被混淆为同时代其他那不勒斯画家的作品。 胡安·多塞，乔瓦尼·多（哈蒂瓦（？）1604（？）—那不勒斯1656） 《圣人或哲学家侧影》 布面油画 47.5 x 35.5 厘米 关于该作品的归属问题，既有里贝拉（Ribera）的作品目录中的相关记载，也有G. 波尔齐奥（G. Porzio）所著《里贝拉画派、乔瓦尼·多及“17世纪那不勒斯艺术家家族群”》（La scuola di Ribera, Giovanni Dò e il “complesso familiare di artisti napoletani del secolo XVII”）一书中第17-70页所刊载的文献。