88 - 安东尼奥·弗朗切斯科·佩鲁齐尼（安科纳 1643 或 1646 年 — 米兰 1724 年）与亚历山德罗·马格纳斯科（热那亚 1667 年 — 1749 年）

安东尼奥·弗朗切斯科·佩鲁齐尼（安科纳 1643 或 1646 年 — 米兰 1724 年）与亚历山德罗·马格纳斯科（热那亚 1667 年 — 1749 年） 海滨人物 布面油画 98 × 73.5 厘米 该作品呈现了马格纳斯科和佩鲁齐尼海景画的典型构图：画面两侧有惯常出现的树木，既界定了场景范围又使画面居中；人物位于前景；远处波涛汹涌的海水延伸至视线尽头，背景则是晶莹剔透的山峦。 无论是人物还是海景，其精湛的画工都让人认为这幅作品可归因于上述两位画家。 1672年，亚历山德罗·马格纳斯科在父亲去世后移居米兰，进入画家菲利波·阿比亚蒂的画室。他从这位米兰大师那里汲取了作品中那种强烈的压抑性戏剧感，以及鲜明的明暗对比效果。 二十出头时，他开始独立创作，绘制了首批风景画——这一题材当时正逐渐受到意大利收藏界的认可。他的风景画时而展现辽阔的平原，时而描绘茂密的森林，却始终洋溢着强烈的荒凉与孤独感。 在某些作品中，他的画面背景还点缀着废墟般的建筑。他通常仅在画中加入几处纤细而充满张力的身影，而将绘制风景和建筑背景的任务则交给安东尼奥·弗朗切斯科·佩鲁齐尼、克雷申齐奥·奥诺弗里、克莱门特·斯佩拉以及卡洛·安东尼奥·塔维拉。 在佛罗伦萨为美第奇家族效力后，他定居米兰，在那里为维斯孔蒂和杜里尼等重要委托人工作。 特别是，本幅画作借鉴了马格纳斯科与佩鲁齐尼合作创作的画作范例，例如南锡美术博物馆、热那亚王宫以及巴伐利亚慕尼黑上皮纳科克博物馆所藏的作品。 佩鲁齐尼最初在家庭环境中接受了绘画启蒙，随后前往罗马，并从那里向都灵的萨伏依王朝卡洛·埃马努埃莱二世寄送了若干画作。此后，佩鲁齐尼移居博洛尼亚，为安尼巴莱·拉努齐伯爵创作了大量风景画。 1690年至1695年间，佩鲁齐尼旅居米兰，期间为切萨雷·帕加尼侯爵和维塔利亚诺·博罗梅奥创作了画作。18世纪初，应费尔迪南多·德·美第奇之邀，他移居托斯卡纳，在那里与亚历山德罗·马格纳斯科重续了在米兰开始的合作。 两人随后重返伦巴第首府米兰并定居于此。他对萨尔瓦托·罗萨风景画的诠释具有典型的巴洛克风格，且充满纠结之感；他的作品与马格纳斯科的作品一样，对马尔科·里奇风景画风格的形成起到了关键作用。 安东尼奥·弗朗切斯科·佩鲁齐尼（安科纳 1643 或 1646 年 — 米兰 1724 年）与亚历山德罗·马格纳斯科（热那亚 1667 年 — 1749 年） 海边的人物 布面油画 98 x 73.5 厘米 该作品展现了马格纳斯科和佩鲁齐尼海景画中典型的构图：画面两侧惯常出现的树木将场景框住并居中，前景中的人物，以及波光粼粼的水面延伸出的长远景致，四周被晶莹剔透的山峦环绕。 无论是人物还是海景，其精湛的画工都表明，这幅作品很可能出自上述两位画家的之手。