1468 - 保拉·莫德松-贝克尔（1876年德累斯顿—1907年沃普斯韦德）

保拉·莫德松-贝克尔（1876年德累斯顿—1907年沃普斯韦德） 《桥》 尽管保拉·莫德索恩-贝克尔在短暂的一生中留下了大量作品，且主要以人物为题材——无论是儿童、农妇还是她自己——但这位艺术家也创作过纯粹的风景画。 这幅创作于1900年左右的沼泽风景画，描绘了一座由简易木板和树干搭建的小桥横跨沼泽沟渠的景象，画面左后方隐约可见几棵桦树和一间沼泽小屋。 这幅作品以灰绿色至灰褐色的色调绘制，配以银灰色的天空，属于一系列早期风景画，在这些作品中，保拉·贝克尔深入描绘了沃普斯韦德附近的“魔鬼沼泽”。 与之密切相关的是《带桥的沼泽风景》，汉诺威州立博物馆于1953年从其女儿蒂勒·莫德尔松处购得此画（藏品编号KM 59/1953；作品编号76）。 1897年，保拉·贝克尔首次前往邻近的沃普斯韦德，1898年在那里师从弗里茨·马肯森学习艺术，并结识了挚友克拉拉·韦斯特霍夫，很快便融入了奥托·莫德索恩和海因里希·福格勒的朋友圈。 她的艺术风格倾向于对形式和色彩进行大幅简化，这与当时德国主流艺术界的主流观念格格不入，因此在沃普斯韦德，她几乎找不到任何艺术上的灵感。 1899年底，当不来梅艺术馆新任的进步派馆长古斯塔夫·保利（Gustav Pauli）大胆地首次展出她的画作时，她还遭到了保守派艺术评论家的猛烈抨击；这些画作仅展出5天便被迫撤下。 1899年至1900年的除夕夜，她前往巴黎，进入科拉罗西美术学院（Académie Colarossi）学习，并于1900年赢得了该学院的比赛。 在巴黎，她被保罗·塞尚的艺术深深吸引，称其“对我而言犹如一场暴风雨”。同样，那里的纳比派大型展览也对她产生了深远影响，该流派强调平面表现，并将色彩视为纯粹的意义载体。 1900年夏天，保拉·贝克尔回到沃普斯韦德，在那里，她与比自己年长十一岁的风景画家奥托·莫德索恩的关系日益密切，她非常欣赏这位画家。 1900年9月12日，两人订婚，并于1901年5月结婚（与他们交好的韦斯特霍夫-里尔克夫妇和福格勒夫妇同年结婚）。 在奥托·莫德索恩的影响下，保拉·贝克尔全身心投入了风景画创作——1900年8月至12月间，她创作了60幅以风景为主题的画作。 在此期间，这位艺术家通过风景画，以前所未有的深度探索了色彩、形式与构图之间的关系。在她的画作中，那些高度简化的独立元素组合成强调平面感、极具密度感的构图。 其特色在于色彩破碎、色调柔和，这既契合沃普斯韦德沼泽地的自然环境，也是她内心深切感受的表达。油画/画板。左下角签名并标有“PM-B”字母缩写。 画作背面有奥托·莫德索恩（Otto Modersohn）的真迹确认（铅笔书写）：“此画出自保拉·莫德索恩-贝克尔之手，19.IV(19)20”。 附有纽约拉·博埃蒂画廊（La Boetie）标签（1971年），标注尺寸：41厘米×53厘米。带画框。 参考文献/作品目录：冈特·布希与沃尔夫冈·韦尔纳（编）： 《保拉·莫德索恩-贝克尔 1876-1907：油画作品目录》，第二卷，慕尼黑 1998 年，第 77 号，第 72 页，图版见第 73 页。 来源：私人收藏，伦敦（1963年）；恩斯特·豪斯韦德尔博士，汉堡（1964年），第132场拍卖（1964年6月6日），目录编号619，图见第73页； 海伦·塞格（Helen Serger），拉·博埃蒂画廊（Galerie La Boetie），纽约（1971年）；私人收藏，柏林（1972年）；私人收藏，德国南部。 纸板油画。署有“PM-B”字母缩写签名。1920年由其遗孀奥托·莫德索恩在画作背面予以确认。附有纽约拉·博埃蒂画廊标签（1971年）。收录于《作品全集》第77号。