1456 - 马克斯·利伯曼（1847年出生于柏林——1935年逝于柏林）

马克斯·利伯曼（1847年出生于柏林——1935年逝于柏林） 诺德韦克附近的沙丘——从沙丘眺望内陆 这幅创作于1908年的作品是马克斯·利伯曼作品中为数不多的纯风景画之一。汉克将其称为“他最美的风景画之一，……以其丰富的色彩而引人注目”。 早在1906年，利伯曼就曾多次描绘过这一题材，“但艺术家很少像在这幅画中那样，从这片土地中提炼出如此细腻而华美的色彩；他也极少像这样将大自然的宏伟与辽阔置于人类造物之上”（引自埃伯勒，第726页）。这幅风景画同时展现了艺术家风格的转变——笔触极宽，且采用厚涂技法，反映了利伯曼对光、空气、壮丽的大自然、天气、动态与空间的全新体验。 在湛蓝且云层翻涌的天空下，一片布满草地和牧场的沙丘景观绵延开来，画面右侧可见一群黑白相间的小牛。 这幅风景画由大面积交融的色块构成，呈现赭石色、绿色、蓝色、红褐色和粉红色等色调，甚至在白云之中也能发现明亮的赭黄色点缀。 当斯海弗宁恩（Scheveningen）变得过于世俗喧嚣后，印象派画家马克斯·利伯曼（Max Liebermann）为自己和家人发现了位于南荷兰省北海沿岸、卡特韦克（Katwijk）与赞德沃特（Zandvoort）之间的诺德韦克（Noordwijk）——这个当时仍基本保持田园风光的宁静前渔村。 1905年至1913年间，利伯曼每年夏天都会前往诺德韦克（1910年除外，那年他首次在万湖畔新建的别墅中度过了夏天）。 诺德韦克很快便成为他最钟爱的去处之一，也是他灵感的源泉；1907年，他甚至在那里度过了自己的60岁生日。 沙丘、海滩和大海成为他最钟爱的题材，利伯曼经常在户外写生——“en plein air”——并根据各种不同的天气状况和氛围变换创作主题。 这位印象派画家以娴熟而迅捷、轻松自如的笔触捕捉瞬间与天气的转瞬即逝，宽阔而有力的笔触将风景尽收画中。与此同时，他让观者仿佛能感官般地切身感受到北海带来的清新印象。 利伯曼诺德韦克系列画作的新颖与充满活力之处，当时便获得了认可。 卡尔·舍夫勒在《艺术与艺术家》杂志（第5卷/1909年，第191-200页）发表的《马克斯·利伯曼的新作》一文中，专门用较长的篇幅论述了这些作品。文中写道：“这些画作极具特色，以至于每位观者首先想到的恐怕都是自己曾在海滨度过的夏日欢乐时光（……）他并非简单地描摹诺德韦克的海滩，而是将大海与海岸在灿烂阳光下所留下的、众所周知的感受具象化。 这些画作中弥漫着海风的气息，凡是曾凝视画作并呼吸过那气息的人，都难以忘怀；你能听到永无止境的海浪声，被照耀在沙滩上的耀眼阳光刺得睁不开眼，并感到清新湿润的海风从四面八方扑面而来。 大海就在那里，即使画中并未将其描绘出来（……）在所有偶然的细节之上（……）总有一股宏大而持久的存在（……）其精髓在于运动与光线的交织（……） 利伯曼过去总是先画草图，然后在画室里完成画作——尽管这样往往会失去许多印象的鲜活感——而现在，他直接在自然面前构图，那些流畅的素描本身便成了画作。 这一事实体现了想象力的决定性进步与提升。因此，在这组新海滩画作的笔触中，展现出如此笃定的个人风格， (...) 那种以真正画家激情驾驭颜料的笔触，本身便能带来美学享受；即使在未曾见过整幅画作、仅瞥见一角的情况下，也能从装饰性的笔触中感受到大师的手笔。” 诺德韦克（Noordwijk）的这些作品构成了利伯曼荷兰画作系列的巅峰之作，无论从时间顺序还是风格上来看，都被视为其宏伟晚期作品——色彩浓烈的万湖（Wannsee）花园画作——的直接先驱。 战争使利伯曼每年前往荷兰的旅行戛然而止——自1914年起，他便与家人一起在万湖度过夏季。油画/亚麻布；右下角签名并注明日期 (19)08。60 厘米 × 80 厘米。带画框。 参考文献/作品目录：古斯塔夫·保利：《马克斯·利伯曼》，斯图加特和莱比锡，1911年，图版第203页、第253页； 埃里希·汉克：《马克斯·利伯曼：其生平与作品》，柏林，1914年，第470、543页（作品目录），图版第471页；霍莉·普伦蒂斯·理查森：《马克斯·利伯曼作品中的风景》， 第II卷，密歇根州安阿伯，1991年，第176页，编号496；马蒂亚斯·埃伯勒：《马克斯·利伯曼 1847–1935：绘画与油画习作作品目录》， 第II卷 1900-1935年，慕尼黑，1996年，第726页及后续，编号1908/13，附图。 展览：“19世纪和20世纪德国绘画展”