53 - 恩索尔·詹姆斯（1860-1949）。

恩索尔·詹姆斯（1860-1949）。 亲笔手稿，安德烈·洛特眼中的詹姆斯·恩索尔，奥斯坦德，1932年7月23日；¾页 in-4 开本（有小裂口）。 说明： 这是一篇发表于《Le Carillon》杂志的关于其绘画的精彩文章，文中他以第三人称谈论自己，内容引用了安德烈·洛特在《NRF》上发表的那篇极具赞誉的文章。 在杰奥·德·波姆博物馆举办的恩索尔回顾展上，“法国最顶尖的评论家们盛赞了这位大师的作品”，这使得“恩索尔艺术的绘画意义”在法国得以确立。 因此，在《新法国评论》上，画家安德烈·洛特发表了一篇关于这位奥斯坦德伟大画家的全面研究，我们从中摘录了部分段落： “巴黎，”洛特写道，“再也不能忽视这位来自孕育了罗丹、塞尚、雷诺阿、马奈和梵高的那一代艺术家的最后幸存者了。恩索尔是绘画界的最后一位英雄。 若没有他，留下的就只有些英雄的学徒，些许永恒的追逐者。[…] 恩索尔属于那一类画家，而老布鲁盖尔正是这一流派的至高大师”……对恩索尔画作的发现令他着迷。 洛特着重强调了这位大师的艺术视野与技法：“‘这正是印象派的全部精髓。[…] 他的展览中展出了两幅相隔三十年创作的画作，通过对比，讲述了这位画家在追寻失落技艺过程中那段奇妙的艺术历程’”。 这两幅画作均题为《资产阶级沙龙》，分别创作于1891年（当时他21岁）和1911年…… “安德烈·洛特随后精妙地剖析了恩索尔在这两幅既相似又截然不同的作品中，绘画质感的发展演变，并继续说道： “没有什么比这种对真理的炽热追求更令人动容了——这种追求通过那些永不满足的大画家所确定的构图得以体现，而埃尔·格雷科（Le Gréco）正是这一追求的典范，他曾多达六次[…]重绘同一幅画作。”