15 - 勒·柯布西耶

勒·柯布西耶 （拉肖德丰/瑞士 1887 — 1965 罗克布伦-卡普-马丁/法国），《臭氧——维希》（雕塑草图），1940/41年， 在羔羊皮色机造纸上以铅笔打底后绘制的水彩画，右下角用赭色签名、标注标题并注明日期，左下角用铅笔标注编号“30”，背面有一幅被弃用的建筑草图及盖有“98”编号的印章，47.8 x 38.7 厘米，右下角有一处闭合的撕裂痕迹，装裱于玻璃和裱框内，采用斜角银边，总尺寸： 70 x 60 厘米。限价 14000,- 随着第二次世界大战的爆发和1940年德军的入侵，勒·柯布西耶离开了巴黎。 他逃往比利牛斯山脉中一个偏僻的小村庄——奥宗，那里住着他妻子的亲戚。在那段与世隔绝、物资匮乏的岁月里，根本无暇顾及大型建筑项目。 因此，这位艺术家只能靠绘画和出售水彩画勉强维持生计。由于艺术材料几乎无处可寻，他常常在最简陋的纸张上作画，比如带有纹理的餐垫、便签纸，或是被丢弃的旧建筑图纸。 在比利牛斯山脉的日常散步中，勒·柯布西耶收集了各种天然材料：石头、贝壳、风化的木块、树皮或动物骨骼。他将这些拾得物称为“Objets à réaction poétique”（具有诗意效果的物体）。 这些拾得物的有机、不对称形态，其生物形态的线条与他妻子伊冯娜的抽象肖像（可通过她标志性的发髻辨认）相结合，直接激发了他后期“臭氧”系列画作中那些具有超现实主义风格的构图。 1947年后，他首次将这些主题转化为三维形式。1957年至1962年间，他与布列塔尼雕塑家兼木匠约瑟夫·萨维纳（Joseph Savina）紧密合作，最终由此发展出一系列题为“奥宗”的巨型木雕作品： 勒·柯布西耶在“奥宗”中发展出的有机语言，最终取代了他20世纪20年代早期“纯粹主义”中那种严谨的直角几何形态。 这种语言后来直接融入了他最著名的战后建筑中那些曲线优美、富有立体感的混凝土形态——例如著名的朗香朝圣教堂。