6 - 弗兰斯·马塞雷尔

弗兰斯·马塞雷尔 （布兰肯贝赫 1889 — 1972 阿维尼翁），《暴发户》（Le Parvenue）， 1922年，褐色维林纸上的水墨笔画，背面由艺术家用铅笔标注“No 7, le parvenue, 1922”，未收录于沃姆斯目录，27.2 × 20 厘米，系同名木刻版画（同样创作于1922年）的草图，裱于衬板上，置于玻璃与裱框内，配以黑色镶边（边缘饰以金色），总尺寸： 52 x 42 厘米。限价 540,- 大约在同一时期，好友艺术家弗兰斯·马塞雷尔（Frans Masereel）和乔治·格罗兹（George Grosz）发表了那些批判时代风气的素描作品，这些作品使他们声名鹊起，并永远与他们的名字联系在一起。 例如，乔治·格罗兹于1922年出版了画册《看哪，这人》（Ecce Homo），其中收录了100幅对大都市生活既批判又尖刻的描绘，其中最终有22幅被审查机构禁刊。 与格罗斯这些印数达10,000份的胶印版画不同，马塞雷尔的木刻版画仅以约25份的小批量单张形式出版，仅因其发行量较小，就引起了远少得多的轰动。 正如我们的素描所示，马泽雷尔对这些木刻版画进行了极其细致的准备： 乍看之下，其尺寸、基本构图以及细节似乎与木刻版画完全一致，但实际上仍存在一些根本性的差异，例如素描中尚未出现的背景庭院场景。 虽然严格来说这不是一幅建筑素描，但马泽雷尔在这幅素描中描绘的建筑仍是决定性元素：在当时盛行的共产主义思潮下，它将暴发户定义为被劳动奴役的群众的受益者，甚至可以说是剥削者。