47 - 一件19世纪及以后的红玉髓凹雕戒指

一件19世纪及以后的红玉髓凹雕戒指 镶嵌一枚红玉髓凹雕，雕刻有宙斯·阿蒙的头像，镶嵌于厚实戒圈上的平坦保护性戒托内。 银质，留有昔日镀金的痕迹 镶座背面带有关税标记（维多利亚女王头像），戒圈上带有1911年切斯特 hallmark 尺寸/规格：戒圈尺寸 L（美国6号） 总重量：10.92克 浮雕表面有轻微划痕和磨损，但雕刻依然清晰、锐利且轮廓分明，可见工具痕迹，无深裂痕。 镀金层大部分已磨损，仅存痕迹；戒圈保持圆润，镶座周围的焊料有轻微磨损，金属表面有轻微擦痕。戒圈似乎是后期更换的，其1911年的年份字母标记可为佐证。该戒指整体状况良好。 宙斯·阿蒙（Zeus Ammon）融合了希腊神宙斯与埃及神阿蒙的形象，通常被描绘为头戴卷曲公羊角。他在利比亚沙漠西瓦绿洲的神谕所闻名于整个古代世界，当亚历山大大帝于公元前331年造访此地时，曾被尊为阿蒙之子。 亚历山大去世后，他的继任者们将他戴着阿蒙神公羊角的肖像印在钱币上，其中最著名的是利西马科斯的银质四德拉克马币。这一题材深受雕刻宝石收藏家的推崇，并从十八世纪起被广泛复制。 从17世纪后期直至19世纪40年代铁路出现之前，在欧洲大陆进行一次旅行被视为绅士教育不可或缺的组成部分。 年轻的英国贵族在家庭教师和仆从的陪同下，穿越法国，翻越阿尔卑斯山前往意大利；在那里，罗马、佛罗伦萨、那不勒斯和威尼斯让他们得以亲身体验在学校里所学习的古典世界。许多人带回了绘画、雕塑和古董，并深信不疑地认为，希腊和罗马的艺术代表了品味的最高标准。 在当时的文化中，雕刻宝石占据着特殊地位。这些小巧便携、往往确属古物的凹雕和凸雕宝石，无论镶嵌在戒指上还是陈列在陈列柜中，都让旅行者得以拥有古典艺术作品，并彰显其学识。 对真品的需求远超供应，工坊便通过复制品来满足这一需求：伦敦的詹姆斯·塔西（James Tassie）用玻璃浆和硫磺制作了超过一万五千枚宝石的复制品；罗马的帕奥莱蒂（Paoletti）家族则向来访者出售石膏和硫磺制成的印模，这些印模被装在托盘和书形盒中。 这些复制品的收藏本身就成为了学习辅助工具和“罗马之旅”的纪念品。 罗马也是基督教世界的中心，那些满足人们对古典古物品味的工作室和游客，同时也制作和购买宗教珠宝。 微马赛克技术——即镶嵌微小的彩色玻璃马赛克片以创造极其精细的图案——于 18 世纪末在罗马臻于完善，其题材从古典遗迹到神圣图像不一而足。 19世纪，随着铁路旅行使意大利向更广泛的公众敞开大门，“朝圣之旅”逐渐让位于旅游业，但凹雕戒指、宝石印章和微马赛克珠宝依然是纪念“永恒之城”之旅最受欢迎的纪念品之一。