687 - 乔治·格罗兹（1893年—柏林—1959年）

乔治·格罗兹（1893年—柏林—1959年） 《盲人残废者》 水彩与炭笔画，绘于坚挺的羔羊皮色维林纸上。（19）23年。约64.5×52.5厘米。 右下角有签名和日期，且右下角纸张边缘处似乎是后来用英语补写的标题“Cripple”。 附有拉尔夫·延奇（柏林/罗马）于2020年4月16日出具的照片鉴定报告。 该作品将被收录于正在编纂中的纸上作品目录中。 • 乔治·格罗兹具有代表性的水彩画，蕴含着微妙的社会批判 • 作为魏玛共和国时期日常生活的真实历史见证 • 1930年曾在杜塞尔多夫弗莱希特海姆画廊举办的格罗斯个人展览中展出 若非那明确的标题《盲人残废者》，这幅描绘一名男子遛狗的大幅水彩画，乍看之下几乎会让人误以为是一幅欢快的大都市风景画。 细腻的笔触、明快的色彩选择，以及背景中若隐若现的公园景致——带栅栏的围墙、树木和一座纪念碑——都突显了这一看似无害的场景。 但仔细观察后便会很快明白，画中男子其实是一名战争伤残军人，他因在第一次世界大战中失明且腿部受伤而返回家乡。只有依靠导盲犬的帮助，他才能在大城市中找到方向，而手杖则辅助他行走。 尽管如此，他依然自豪地穿着军装，颈间佩戴着铁十字勋章。在20世纪20年代的柏林街头，那些不得不靠乞讨维持生计的战争伤残士兵，已成为司空见惯的景象。 第一次世界大战——20世纪初的那场“原始灾难”——引发了根本性的社会变革。战争结束后，社会不平等和不公日益加剧，许多人面临失业和贫困的威胁，许多退伍军人则在身体或心理上遭受了永久性创伤。 乔治·格罗兹作为一名士兵，也亲历了战争的残酷、破坏、伤痛以及战友的死亡。在经历了这些深刻的动荡之后，艺术的古典理想已不再适用， 因此，格罗兹试图通过讽刺、怪诞或极端的异化手法来捕捉和消化所见所闻。他成为了20世纪20年代柏林这座大都市中最敏锐、最无情的观察者之一。 参考文献： 延奇（Jentsch），拉尔夫，《乔治·格罗兹 1893-1959：一个响亮的“不”——富有远见的格罗兹》，安特卫普，2013年，图录编号43，第190页及后续页，以及第284页，附全页插图。 展览： 乔治·格罗兹。《油画与水彩画》，阿尔弗雷德·弗莱希特海姆画廊，杜塞尔多夫，1930年，目录编号41（《盲人》）； 《前线印象：失明的伤残军人》。乔治·格罗兹——奥托·迪克斯，时间博物馆，贝桑松，2014/15年，目录编号29，第79页及第110页，附图； 《残酷的战争》，罗尼·范德维尔德画廊，克诺克-海斯特，2015/16年，第74页及后续，附图； 《战争的艺术》，多辛军营，梅赫伦，2017/18年， 第141页和第173页，附图。 来源： 艺术家工作室，1923年； 阿尔弗雷德·弗莱希特海姆画廊，柏林，1930年（寄售）； 乔治·格罗兹，美国，1933年后； “美国艺术家联合画廊”，纽约； 埃尔斯贝特·博特遗产，巴尔的摩，美国； 罗尼·范德维尔德画廊，克诺克-海斯特，比利时，2013年从上述画廊购得； 凯特勒拍卖行，慕尼黑，2020年7月18日，第370号拍品； 收藏家，莱茵兰，从前述藏家处购得。 税务处理：按差额征税（增值税：差额计税法）。