561 - 卡尔·彼得·罗尔（1890年——基尔——1975年）

卡尔·彼得·罗尔（1890年——基尔——1975年） “第7页” 水彩与墨水绘于羚羊皮色绘图纸上，牢固地装裱在底板上。1926年。约65 x 50厘米。右下角有签名、日期及作品标题。 出自《法兰克福大系列》的第7幅。 感谢卡尔·彼得·罗尔遗产管理处在该作品编目过程中提供的协助。 • 罗尔是包豪斯最早期的成员之一，并于1919年设计了首个包豪斯标志——“小星人” • 1922年，西奥·范·杜斯堡在魏玛的工作室开设了“风格派”课程，这为德国的构造主义现代主义提供了最具深远影响的推动力之一 • 这两件纸上作品的风格跨度从1922年严谨的“新风格”构图，延伸至1926年充满动感与色彩的造型语言 卡尔·彼得·罗尔在1919年4月进入魏玛新成立的国立包豪斯学院时，已经是一名受过专业训练的画家。在完成学徒期后，他先后就读于基尔和柏林的应用艺术学校，随后进入魏玛的萨克森大公艺术学院深造。 在包豪斯，他拥有了自己的工作室，并在第一学期参加了约翰内斯·伊滕（Johannes Itten）的预科课程。 他很快便成为那些对这所年轻学校的面貌产生决定性影响的学生之一：早在1919年，罗尔就设计了首个包豪斯标志——即所谓的“小星人”，这一作为建校象征的标志至今仍与该机构充满表现力的早期岁月紧密相连。 他作品的真正转折点发生在1921年，当时荷兰画家兼理论家西奥·范·杜斯堡来到魏玛，将“风格派”（De Stijl）的思想引入包豪斯。 由于被拒绝在包豪斯任教，范·杜斯堡于1922年在罗尔的工作室开设了“风格派”课程——该课程逐渐成为所有寻求清晰、构造性形式语言的艺术家的聚集地。 同年，罗尔参加了在魏玛举行的构成主义者与达达主义者大会，该大会汇聚了埃尔·利西茨基、拉斯洛·莫霍利-纳吉、汉斯·阿尔普和库尔特·施维特斯等艺术家。 他与瓦尔特·德克塞尔（Walter Dexel）也保持着深厚的友谊。包豪斯早期富有表现力的视觉世界，如今已让位于由水平线、垂直线和黑色平面构成的严谨构图。 这幅创作于1922年的画作极具说服力地展现了这一新开端：细长的横梁和双线在纸面上构筑起一个开放的框架，框架中央一个孤立的黑色矩形将整个结构稳稳锚定。 这里的平衡并非源于对称，而是源于各元素之间精确的相互平衡。 在包豪斯时期结束后，罗尔作为沃尔特·克莱姆（Walther Klemm）的高级研究生，继续在魏玛国立美术学院深造。 1926年，他接任法兰克福施泰德尔美术学院预科班的负责人——在此职位上，他将包豪斯教育学的经验传承下去，直至1942年。在这段时期，他独立地进一步发展了这种几何语言。 在1926年创作、被罗尔命名为“Bl. 7”的作品中，这些形式展现出更强的体积感和动态感： 鲜红的圆形盘片与倾斜的十字形交织在一起，这种构图令人联想到卡西米尔·马列维奇的至上主义作品以及利西茨基的视觉语言。 这两件作品由此勾勒出一位艺术家的创作轨迹：他作为包豪斯最早期的设计师之一，在其工作室孕育了现代主义最具深远影响的艺术理念之一，并在随后的岁月里将构造主义抽象的原则升华为一种独具特色的视觉语言。 展览： 卡尔·彼得·罗尔。魏玛包豪斯，格穆尔津斯卡画廊，科隆，1975年，目录编号17，图38； 卡尔·彼得·罗尔。《包豪斯岁月》。百岁诞辰纪念展，Gmurzynska画廊，科隆，1990年，第86页，图版第87页。 来源： 艺术家遗作； 私人收藏，瑞士。 税务处理：按常规征税（增值税：常规征税）。