542 - 皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿（1841年出生于利摩日——1919年逝于卡涅-苏尔-梅尔）

皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿（1841年出生于利摩日——1919年逝于卡涅-苏尔-梅尔） 《小埃德蒙·雷诺阿肖像》 布面油画。（1888年）。 约 41.5 × 32.5 厘米。左下角有签名。 画布背面及画框上各有一个法国海关的蓝色圆形印章，上面有部分可辨识的字样“DOUANES FRANÇAISES PARIS ...”。 Dauberville II 1271；Daulte I 532（尺寸标注有误）。 附有维登斯坦研究所2001年9月4日的鉴定证明（复印件）。 • 出自比利时收藏家、记者兼香水制造商雷内·加菲（René Gaffé，1887年出生于布鲁塞尔，1968年逝于卡涅-苏尔-梅尔）的原收藏 • 画中描绘的小埃德蒙·雷诺阿是画家的侄子（即其弟弟、记者埃德蒙-维克多·雷诺阿之子） • 该画作的一个略有改动且尺寸较小的版本现藏于哈佛艺术博物馆 皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿是印象派最重要的代表人物之一。与许多主要致力于风景画创作的印象派同时代画家不同，他将人物置于创作的核心。尤其是妇女和儿童，更是他最青睐的创作题材。 他关注的不仅是画中人物的个体外貌，更着重于人脸所蕴含的绘画表现力。对肤色的再现、光线在肌肤上的变幻，以及对头发和织物的生动处理，都成为他肖像画中的核心要素。 1878年，艺术评论家西奥多·杜雷特（Théodore Duret）特别强调了这一独特天赋：“雷诺阿娴熟而富有生机的笔触，具有迷人的轻盈、柔顺与自然。 它们赋予肤色一种近乎半透明的柔美，使双颊呈现出完全自然、充满生机的色调。”（引自B. E. 怀特，《雷诺阿：其生平、艺术与书信》，纽约，1984年，第277页）。 杜雷的这一观察是多么一针见血，从这幅《小埃德蒙·雷诺阿肖像》中便可窥见一斑。画中人物是埃德蒙-维克多·雷诺阿的儿子，后者是艺术家小七岁的弟弟。 1887至1888年间，雷诺阿多次为他的侄子作画。画家与模特之间的亲密感在这幅肖像中也显而易见。雷诺阿没有追求任何象征意义或叙事性的装饰，而是将全部注意力集中在孩子及其当下的真实状态上。 从构图上看，这幅画让人联想到雷诺阿1870年代的肖像画，那些作品中的模特通常以四分之三侧面或完全侧面的姿态出现。但与许多早期作品不同，艺术家在此选择了更紧凑的画面取景。 孩子的脸庞成为画面焦点，而背景则基本处于模糊状态。省略空间细节的做法将视线直接引向被画者，赋予这幅肖像一种特殊的亲近感与宁静感。 那长长的卷发符合当时儿童的时尚潮流。雷诺阿本人也很欣赏这种发型。 他的儿子们也留着长发。对这位画家而言，长发显然具有特殊的艺术魅力：那些柔软、飘逸的发丝，让他得以在光影、色彩和质感的表现上尽展其精湛技艺。 这幅画作有据可查的收藏史，揭示了它在20世纪艺术市场上的地位。 在1939年6月9日的一封信中，纽约艺术品经销商萨姆·萨尔茨向比利时收藏家勒内·加菲开出了20万法郎的价格。 另外两封分别写于1954年12月20日和1955年1月13日的信件表明，萨尔茨后来曾试图从加菲手中回购这幅画作。 参考文献： 加菲（R. Gaffé），《法国绘画导论》（Introduction à la peinture française），布鲁塞尔，1954年，第103页，附图（该处题为《侄儿肖像》（Portrait de son neveu），尺寸标注有误为41 × 33厘米，创作年份标注有误为1884年）； 加菲（Gaffé, R.），《垂直视角：一位收藏家的思考》，布鲁塞尔，1963年，第17页，附图（该处题为《金发孩童》，误标为1884年）。 展览： 《雷诺阿：肖像画家》，伯恩海姆-琼画廊，巴黎，1938年，目录编号23（该处题为：《雷诺阿侄子的肖像》，误标为约1880年），画框背面贴有画廊标签； 《全景：新视角》，苏富比，香港，2018年； 《纳哈马德收藏：从莫奈到毕加索》，印象派博物馆，吉维尼，2015年，目录编号30。 来源： 埃德蒙·雷诺阿，巴黎； 保罗·罗森伯格公司，纽约； 萨姆·萨尔茨公司，纽约； 勒内·加菲（René Gaffé），1939年从上述藏家处购得； 佳士得，纽约，2001年11月6日，第24号拍品； 纳赫马德收藏； 国际私人收藏。 税务处理：按常规征税（增值税：常规征税）。