535 - 乔治·巴塞利兹（1938年出生于萨克森州德意志巴塞利茨——2026年逝于萨尔茨堡）

乔治·巴塞利兹（1938年出生于萨克森州德意志巴塞利茨——2026年逝于萨尔茨堡） 《Un Giorno Particolare》 布面油画。2009年。 直径约230.5厘米。画布背面有签名、标注“2009年5月8日”及作品标题。画框上标有方向箭头。 • 巴塞利茨开创性“混搭”时期的杰出画作 • 这幅宏伟的圆形画作融合了古典绘画传统与激进的绘画自由 • 飘逸的粉彩色调与透明的罩染技法，与富有表现力的黑色形成了强烈的对比 乔治·巴塞利茨——一篇随笔 1938年1月23日，汉斯-格奥尔格·克恩（Hans-Georg Kern）出生于德意志巴塞利茨（Deutsch-Baselitz）一个教师家庭，当时谁也无法预料他日后会成就世界级的艺术生涯。他的出生地位于德累斯顿以东的上劳齐茨地区。 巴塞利茨曾声称，象牙雕刻家莱昂哈德·克恩（1588–1662）是他的祖先之一。也许他对曼耶利斯风格版画中蜿蜒曲折线条的偏爱，正是这种潜在遗传影响在后来的体现。 少年乔治性格倔强、难以管教，这一点他后来自己也承认过。为了摆脱乡下生活，他很快便前往柏林，并在该市东部开始了学业。然而，由于对在东德的学习毫无兴趣，他不久便转到了西柏林。 他因“社会不成熟”被魏森塞艺术学院开除。1967年，他进入西柏林美术学院，师从汉斯·特里尔。在随后的几年里，他通过研读艺术史以及前往巴黎、阿姆斯特丹等地旅行来寻找创作方向。 他撰写了充满阴郁隐喻和暗示的宣言，起初还与欧根·舍内贝克（Eugen Schönebeck）合作。1961年，他以自己的出生地为名，给自己取了一个艺名。这不仅是一个地名，更是一种宣言：对自身人生经历和历史现实的重新诠释。 《英雄》或《人物》系列仿佛是一次初次突破，他在其中处理了第二次世界大战带来的破坏与创伤。他的艺术道路与当时盛行的巴黎“非形式主义”以及美国新兴的波普艺术分道扬镳。 他决定走自己的路。1966年的水墨画《牧羊人》便是这一时期的代表作。凭借这幅作品及类似的画作，他为1966年开启的、被称为“黑体字画”的创作阶段奠定了基础。 人物形象被分割、裁剪，作为独立的碎片呈现。他逐渐摆脱了对破坏与迷失方向的直接反映。 地点的变更也起到了推动作用；因为巴塞利茨离开了柏林，搬到了沃尔姆斯附近——即中莱茵河畔的一个葡萄酒产区。除了风景之外，他的作品中现在也出现了牛、鹰、鸟类等动物题材。 在这几年间，他定期创作版画——这是他的专长领域。1964年，他以简朴的手段起步，但在七十年代期间进行了多方向的实验。作品涵盖蚀刻版画、木刻版画、覆绘版画以及多种技法的组合。此时，他有时会创作规模庞大的系列作品。 例如，1970至1972年间，他创作了画册《一周》中的七幅作品。1974至1975年间，巴塞利茨创作了36幅题为《树》的蚀刻版画。 《鹰》画册尤为令人印象深刻。它包含一个基于彩色木刻设计的惊艳封面，内页的十一幅作品则展现出一种无法遏制的实验热情。鹰这一主题被选作起点，供艺术家深入探索。 鹰的形象属于巴塞利茨的老师汉斯-乔治·克恩（Hans-Georg Kern）现存最早的作品之一。这一主题始终贯穿于他的作品之中——直至晚年。但无论巴塞利茨如何运用这一主题，鹰都是文化史中一个恒久不变的元素。 在纹章、旗帜和象征体系中，鹰以无数种变体形式出现。当然，不仅巴塞利茨对这一主题进行了诠释。 在他那个时代的艺术家中，尤其是马塞尔·布鲁德塔尔斯，他于1972年在杜塞尔多夫举办了一场名为《从渐新世到今天的鹰》的展览，作为其虚构的“现代艺术博物馆，鹰部”的一部分。 在巴塞利茨的作品中，鹰的形象所蕴含的政治和意识形态含义起着一定作用，但乍看之下并不那么明显。因为这个热爱大自然的男孩曾有机会在野外观察过鹰以及其他动物。 借助《萨克森家乡文集》等自1955年起出版的通俗读物，他得以深化相关知识。 作为一位精通自然科学的艺术家，他对鹰的栖息地和生活方式非常熟悉，因此“鹰画册”中收录了这位“空中之王”丰富多样的形象。随后，巴塞利茨发展出一种……