512 - 马克斯·利伯曼（1847年—柏林—1935年）

马克斯·利伯曼（1847年—柏林—1935年） 艺术家在家人环绕下写生 布面油画。（19）26年。约57.5×72厘米。右下角有签名和日期。 画布背面的画框上带有手写编号，以及柏林莱奥波德·赫斯（Leopold Hess）美术用品店的印章。 埃伯勒 1926/2。 • 这幅精彩的家庭画作是马克斯·利伯曼最具个人色彩的作品之一 • 画中展现了他在万湖畔夏日别墅里的至亲家人 • 壁炉上方悬挂着他于1876年根据弗朗斯·哈尔斯（Frans Hals，1627年作）的《圣乔治射手队的旗手》所绘制的临摹画，这体现了他对荷兰绘画的深切钦佩 马克斯·利伯曼被视为20世纪初最伟大的肖像画家之一，众多知名人士都曾请他为自己作画。 此外，直到1935年去世为止，他共创作了约70幅自画像，其中大部分完成于1902年之后——那时他在艺术界已确立了稳固的地位并广受认可。 他笔下的自己总是神采奕奕、衣着考究，常常被描绘成在柏林巴黎广场那间气派非凡的画室里，手持调色板和画笔，在画架前摆出作画的姿态。 与此同时，这位备受尊敬且精于经营的画家，同样是一位极其重视家庭的人，他也不断描绘自己的妻子玛莎、女儿凯特和孙女玛丽亚。 因此，当他在1925年底、78岁高龄时开始创作一幅非常特别的画作，这丝毫不令人感到意外。这幅画既不具有代表性，也不属于自画像，而是完全献给他的家人，描绘了他们在万湖畔乡间别墅中温馨团聚的场景。 利伯曼正是从繁华的柏林退隐至此，这里极少接待访客。 从他的素描和油画草图中，可以看出家庭题材对他而言何等重要——他花很长时间在这些草图上尝试并优化了多种构图变体。 此外，他还将这幅创作于1928年至1930年间、尺寸约80×110厘米的最终大尺寸版本（现被视为已遗失）选入了一张代表性的个人肖像照中，画作在画架上清晰可见。 所有版本的基本构图都保持一致：观者的视线落在了万湖别墅那布置雅致的起居厅上，一家人正舒适地坐在壁炉前和那张深色大桌旁的不同扶手椅和椅子上。 在这幅画中，我们看到右侧是坐在扶手椅上的利伯曼的妻子玛莎；他深爱的孙女玛利亚背对观众，正站在大桌旁写字或阅读； 左侧是女儿凯特，她被利伯曼本人稍稍挡住了一部分，利伯曼以半背影的姿态挪到了画面左侧边缘。 他身穿白色画袍，双腿交叉坐在椅沿上，全神贯注地在素描本上作画——他仿佛正从肩后观察着自己作画的样子。 在早期的版本中，例如同样在此展出的铅笔素描（拍品513），孙女仍站在祖母扶手椅的右侧，正与祖母一起翻看一本摊开的书， 家里的腊肠犬睡在凯特的大腿上，而利伯曼左后方还出现了他的女婿库尔特·里茨勒，在其他版本中，身穿白色围裙的女管家也会出现。 几乎可以视为“家庭成员”的延伸，我们在壁炉上方看到的是利伯曼于1876年亲手绘制的弗兰斯·哈尔斯（Frans Hals）名作《圣乔治射手队的旗手》的大幅临摹画 （参见埃伯勒《作品目录》1876/10，现已失传），这幅画自1910年搬入夏日别墅时起，便被悬挂在这个显眼的位置。 弗兰斯·哈尔斯与伦勃朗一样，都是马克斯·利伯曼的伟大楷模，他在多次逗留荷兰期间对他们的作品进行了深入研究，并亲自临摹。 参考文献： 《世界艺术》（Weltkunst），第XXXIII卷，第22期，慕尼黑，1963年，图版第31页； 《世界艺术》（Weltkunst），第XLIII卷，第15期，慕尼黑，1973年，图版第1222页； 安娜·特乌特（Anna Teut），《重返万湖：马克斯·利伯曼的夏日别墅》，柏林，2003年，彩色图版第45页。 展览： 《马克斯·利伯曼·洛维斯·科林斯》，弗兰克艺术沙龙，巴登-巴登，1990年，目录编号29（借展），彩色图版第69页，背面附标签； 《马克斯·利伯曼的花园》，汉堡艺术馆/国家美术馆，柏林，2004年，目录编号75，彩色图版第149页； 《德国印象派》，比勒费尔德艺术馆， 2009/10年，彩色图版第50页； 《马克斯·利伯曼与柏林分离派成员：沃尔夫冈·舒勒收藏的绘画与雕塑》，霍夫加滕小城堡博物馆，韦特海姆，2010年，彩色图版第67页。 来源： 伯特·C·贝伦德，长岛/纽约； 莱姆佩尔茨拍卖行，科隆，1963年12月6日至7日，第436号拍品； 莱姆佩尔茨拍卖行，科隆，1964年12月3日至4日，第402号拍品； 索拉佩拉画廊，苏黎世； 吕迪格·舍特尔画廊，慕尼黑； 诺贝特·努瑟画廊，慕尼黑； 私人收藏，巴登-符腾堡州，1972/73年由前述画廊入藏