60 - 让-米歇尔·弗兰克（1895-1941） 室内设计师——保罗·罗多卡纳奇（1871-1952） 该款式设计者

让-米歇尔·弗兰克（1895-1941） 室内设计师——保罗·罗多卡纳奇（1871-1952） 该款式设计者 该款式通常被称为“罗多”（Rodo），有时也被称为“导演”（Metteur en scène），创作于[1929]年，我们的藏品可能制作于同年 一套4把原装棕色染色橡木扶手椅。 每把椅子均配有两根X型椅脚，脚端呈矛头状，连接处饰有骰子纹样，并通过圆柱形横档连接——靠背立柱和扶手托架同样呈圆柱形。 座面和靠背（除其中一个座面外）均覆盖原装爱马仕（Hermès）红色皮革，采用马鞍缝线工艺。 扶手及靠背立柱顶部均覆盖原装爱马仕红色皮革，同样采用马鞍缝线工艺。 有正常使用痕迹，橡木结构上存在零星损伤和微小修复痕迹；两张红色皮革座垫前部部分撕裂；皮革部件上存在磨损、污渍及零星褪色；马鞍缝线断裂； 部分皮革座垫的固定处已用金属扣加固，其中一张椅子的红色皮革座垫已被更换。 第一把扶手椅编号为161，第二把编号为.6.，第三把编号为164，三把椅子的坐垫皮革部分靠近椅背固定处均有编号印记。 高度：81厘米 – 长度：61厘米 – 深度：45厘米 来源： - 雷内·莫雷伊（René Moreuil，1908-1982）与安德烈·巴贝特·莫雷伊（Andrée Babette Moreuil，娘家姓舍尔，Scheuer，1911-2003），昵称“普米”（Poumy），她曾担任贝托尔特·布莱希特的翻译，并与路易·阿拉贡有过交往。 勒内和安德烈·巴贝特与许多知识分子和艺术家关系密切，并且是杰出的抵抗运动成员。 雷内于战争初期从关押他的集中营逃脱后，加入了夏尔·戴高乐的队伍，随后前往利比亚参战——他代表“自由法国”在叙利亚和黎巴嫩活动直至1944年 ——与此同时，安德烈·巴贝特则在法国境内执行高风险任务。 - 传承来源。 重要提示： 让-米歇尔·弗兰克委员会将为这套四把扶手椅向买家颁发一份认证证书。 展览： 让-米歇尔·弗兰克：1930年代巴黎的室内设计师——皮埃尔·贝尔热-伊夫·圣洛朗基金会，2009年10月2日至2010年1月3日。此次展览中曾展出过类似的扶手椅。 参考文献： - 《艺术与装饰》（Art et Décoration）——1939年1月至3月第1期。第5页刊载了由罗杰·兰尼斯（Roger Lannes）撰写的题为《让-米歇尔·弗兰克的诗意阐释》的文章，文中刊载了类似扶手椅的图片。 - 《艺术与工业》（Art et Industrie）——1945年11月第1期。 在第19和20页刊载的、由雅克·拉塞涅撰写的题为《让-米歇尔·弗兰克的作品》一文中，刊载了类似的扶手椅。 - 莱奥波尔德·迭戈·桑切斯——《让-米歇尔·弗兰克》——Regard出版社，巴黎，1980年。 第17、153、163和189页刊载了类似的扶手椅。 - 安妮·博尼——《40年代》——Regard出版社，巴黎，1985年。第445页刊载了类似的扶手椅。 - 莱奥波德·迭戈·桑切斯——《让-米歇尔·弗兰克》——Regard出版社，巴黎，1997年。第21、158-159、168-169和222页刊载了类似的扶手椅。 - 弗朗索瓦·博多——《J.M.弗兰克：风格世界》——阿苏林出版社，巴黎，1998年。第32、64-65、77和79页刊载了类似的扶手椅，橡木和皮革的色调各异。 - 皮埃尔-埃马纽埃尔·马丁-维维耶 – 让-米歇尔·弗兰克 – 诺玛出版社，巴黎，2006年。类似的扶手椅见于第155、190、191、218和255页。 - 编者不详——《让-米歇尔·弗兰克：1930年代巴黎的室内设计师》——皮埃尔·贝尔热-伊夫·圣洛朗基金会于2009年10月2日至2010年1月3日举办的同名展览图录， 诺玛出版社，巴黎，2009年。第65页和第131页刊载了类似的扶手椅。 保罗·罗多卡纳奇（1871-1952） 保罗·罗多卡纳奇出身于一个移居马赛的希腊家庭，尽管他对两次世界大战之间的装饰艺术革新做出了显著贡献，但至今仍是一位相对鲜为人知的设计师。 他与埃米利奥·特里（Emilio Terry，1890-1969）的密切关系，使他得以结识让-米歇尔·弗兰克，并成为后者最亲密的合作伙伴之一——与克里斯蒂安·贝拉尔、阿尔贝托·贾科梅蒂以及特里本人一样。 注：本文引用的内容摘自：皮埃尔-埃马纽埃尔·马丁-维维耶——《让-米歇尔·弗兰克》——诺玛出版社，巴黎，2006年，第218-219页。 罗多卡纳奇的艺术敏感性植根于他对18世纪法国建筑及古典传统的深刻理解，此外还融合了他对体量与比例的把握，以及一种装饰上的克制——这不禁让人联想到弗兰克的作品。 他于1902年在塞纳河畔讷伊建造的私人宅邸，正是这一风格的完美体现。 经人引荐认识了让-米歇尔