576 - 曾我二卓庵

曾我二卓庵 日本，题款：“曾我卓庵”并盖印，17世纪上半叶。 每扇153 x 62 厘米 六扇屏风。纸本水墨金彩。 描绘了秋日里六只野雁在竹林与奇岩环绕的景致中飞翔。右下角题款：“曾我长宽 尼”，并盖有“法印”印章。 出自德国一重要私人收藏，1995年5月6日于纳格尔拍卖行购得，拍品编号678。 - 参见展览图录《曽我长庵·二长庵的绘画》（Soga Chokuan Nichokuan no kaiga），奈良县立博物馆，1989年10月/11月。 明尼阿波利斯艺术博物馆（明尼阿波利斯）藏有另一件可作对比的作品：曾我二卓庵，《溪畔的鹰》，六扇屏风，17世纪中叶，藏品编号2013.31.46.1。 从其署名“日照庵”来看，推测他应是曾我长庵之子；“日照庵”字面意思即为“第二长庵”。 曽我长观是一位独立画家，活跃于约1570年至1610年间。据推测，他最初在越前国为飞鸟原大名家族工作。 随着该家族的衰落，长宽迁居至位于今大阪以南的港口城市堺，并在那里创立了自己的画派，该画派尤其专攻花鸟画。 他的许多作品上都带有佛教僧侣的题跋。自15世纪和16世纪以来，猛禽的描绘在日本武士贵族圈中尤其广受欢迎。 在折扇等大尺寸画板上，这类作品特别适合作为武士接待厅的代表性背景，因为它们体现了军事力量、权势和勇气的意象。 与父亲一样，二卓庵也专攻鸟类题材，尤其是猎鹰及其他猛禽。其作品的显著特征在于对羽毛的极具层次感的描绘，这通过精心叠加不同色调的水墨渲染技法得以实现。 二竹庵及其父亲所描绘的猎鹰，明显承袭了中国和日本传统绘画的风格。然而，二竹庵以独具一格的方式进一步发展了这一传统。 特别是在其后期作品中——包括这幅屏风画——他将那些风格相对保守且写实自然的鸟类，置于由节疤丛生、奇形怪状的树木、陡峭耸立的岩石以及形态独特的溪流构成的、近乎超现实的风景之中。 长观主要以描绘猎鹰而闻名，相比之下，其作品往往呈现出一种引人注目的保守风格。关于长观生平的记载寥寥无几，他被视为一位特立独行的怪人。 他的绘画以强烈的表现力为特色，同时并未忽视其敏锐且细致入微的观察力——画作局部存在因年代久远造成的损伤和旧修复痕迹，画卷上部四分之一处可能曾被延长，并在此处饰以金箔。