220-1 - 罕见拿破仑一世“和平之神马尔斯”浮雕，据卡诺瓦原作

罕见拿破仑一世“和平之神马尔斯”浮雕，据卡诺瓦原作 这件椭圆形浮雕以半透明的橙色红玉髓为材质，刻画了拿破仑皇帝化身为“和平之神马尔斯”的形象，取材自安东尼奥·卡诺瓦的大理石雕塑，未署名。 雕像中的皇帝呈站立姿态，全身赤裸，脚踏一条精细勾勒的地面轮廓线。身体重量由一条腿支撑，另一条腿向后弯曲，呈现出源自古希腊罗马雕塑的“对称式”站姿。 他伸出一只手，展示着一个顶端矗立着有翼胜利女神的地球仪；另一只手则握着一根长矛，其高度贯穿整块石材。 披肩在肩部扣紧，沿身体垂落成垂直褶皱，在长矛后方形成一幅褶皱背景。 头部留着罗马肖像画风格的短卷发，造型理想化，目光转向胜利女神。 雕刻家以极高的精准度刻画了解剖学上的轮廓——胸肌、腹肌、膝盖、小腿肌肉——以及胜利女神的微小形象，在印痕中清晰可辨。 罗马（意大利），约1810-1830年。 高2.4×宽1.6厘米。 相关作品 - 安东尼奥·卡诺瓦，《拿破仑作为和平之神马尔斯》，1806年，伦敦，阿斯普利府，原属威灵顿收藏。 - 《拿破仑：解除武装的和平使者马尔斯》，由安东尼奥·里奇亚尼根据卡诺瓦的大理石原作雕刻，乔瓦尼·托尼奥利绘制草图，19世纪初（见插图）。 历史背景 原型：卡诺瓦的大理石原作 安东尼奥·卡诺瓦（1757-1822）于1802年受邀前往巴黎为第一执政雕刻肖像，随后于1803年在罗马着手创作一尊巨大的拿破仑裸体英雄雕像，其形象即为“和平之神马尔斯”。 这位统治者右手握着一个顶端矗立着金色胜利女神的地球仪，左手持一根长杖；斗篷从左肩垂落，而腰间佩剑的躯干支撑着整个雕像。 这座高3.45米的大理石雕像于1806年完工。1811年运抵巴黎并安置于卢浮宫的拿破仑博物馆后，该作品却令其原型人物感到不满，遂命人将其藏于隔墙之后。 同一时期，为意大利王国铸造了一尊青铜复制品；如今，它矗立在米兰布雷拉宫的庭院中。 1816年，英国政府从路易十八手中购得大理石雕像；摄政王将其赠予威灵顿公爵，后者于次年将其安置在伦敦宅邸的楼梯间内。该雕像至今仍保存在伦敦的阿斯普利府（Aspley House）。 路易吉·皮赫勒，卡诺瓦的版画师 路易吉·皮赫勒（罗马，1773-1854）是这一代细石版画师家族中最后一位，也是最杰出的成员。 他是安东尼奥·皮希勒（1697-1779）之子，其父从蒂罗尔迁居那不勒斯，后又移居罗马；路易吉师从同父异母的兄弟乔瓦尼（1734-1791）—— 这位曾是“大旅行”游客中最受追捧的版画家，并师从画家多梅尼科·德·安杰利斯学习了四年。1791年乔瓦尼去世后，他接管了家族工作室。 1808年成为维也纳美术学院成员，1812年毕业于圣卢卡美术学院， 1818年被任命为维也纳美术学院珍贵石材版画教授，并曾为弗朗索瓦一世皇帝效力，随后于1850年返回罗马。 他的声誉如此之高，以至于法国宫廷珠宝商弗朗索瓦-雷诺·尼托曾试图将其招揽至巴黎。他几乎专攻凹雕，并以希腊字母“Λ. ΠΙΧΛΕΡ”署名。 皮赫勒与同代其他罗马雕刻家一起，是卡诺瓦作品在雕刻艺术领域的主要诠释者：他雕刻的作品包括皮蒂宫的《意大利维纳斯》、维也纳的《战胜半人马的忒修斯》、以及《珀尔修斯》和《帕里斯》。 他还根据《拿破仑——和平之神马尔斯》创作了一件署名Λ. ΠΙΧΛΕΡ的凹版雕刻作品，现藏于布加勒斯特罗马尼亚科学院钱币馆。 此处展出的凹版画所依据的正是这幅雕刻版画，而非大理石原作本身。 帕奥莱蒂的印模 巴托洛梅奥·帕奥莱蒂（Bartolomeo Paoletti，1757-1834）与其子皮耶特罗（Pietro，1801-1847）在罗马西班牙广场49号经营着全城最负盛名的印模工坊。 他们以源自古今浮雕和半浮雕的玻璃母模（stampi）为蓝本，批量制作石膏复制品，将其装入仿书造型的礼盒中，专供学者、收藏家以及“大旅行”的旅行者收藏。 除了古董宝石外，他们的系列作品还大量关注当代创作，其中包括专门献给“卡诺瓦作品”和“路易吉·皮希勒作品”的系列。 该工坊的藏品极为丰富，包含1821年至1844-1845年间使用过的七千余枚印模，并附有手写目录，于1931年被