919 - “朱迪思与霍洛费尔涅斯”阿尔维托男爵银盘，电铸工艺。

“朱迪思与霍洛费尔涅斯”阿尔维托男爵银盘，电铸工艺。 电铸铜，镀银的金属。 C. W. 弗莱施曼，慕尼黑，1875–1900年。 仿制自约1510–1520年间的一件葡萄牙镀金银盘，现藏于维也纳艺术史博物馆（藏品编号904）。 5×50 厘米 2,629 克 这件华美的托盘是维也纳艺术史博物馆藏品——一件16世纪早期葡萄牙托盘的历史复制品。它体现了19世纪下半叶在收藏家和艺术教育界广受欢迎的、装饰繁复的葡萄牙银器风格。 器皿上没有一处未被装饰，但生动的设计通过清晰的水平带状布局得以巧妙控制，当水盆旋转一圈时，这些场景便呈现出动态感。 外缘分为八个场景，描绘了《圣经》中《朱迪思与霍洛费尔涅斯》的故事。 画面中人物密集，展现了贝图利亚城被围攻的场景，顶部高潮处描绘了霍洛费尔内斯醉酒昏迷的画面，随后是他的帐篷帷幕被拉开，朱迪思手持他被斩下的头颅。内圈（bouge）被划分为十二个宫廷生活场景，各场景之间以顶端饰有面具的扭曲柱子分隔。 内侧凸起带上，身着盔甲的士兵在两座大型城堡之间列队行军。盆中央是阿尔维托男爵洛博斯·达·席尔维拉（Lobos da Silveira）的纹章，盾徽上绘有五只狼，周围环绕着对角十字纹饰。 将盆体翻转过来便能发现许多细节。首先，外缘处那层薄而颗粒状、附着有铜质结垢的表面表明，此盆实为电镀铸件。它是通过将纯铜从溶液中沉积到维也纳原盆的模具中而制成的。 由于该模具为单面开放式模具，电铸件的背面与原件背面毫无关联，它仅仅是正面沉积物的负像。 对比原件和电铸件的正面，可以看出最初的模具是通过分别复制每个圆形部分制成的。 这些模具中会分别形成独立的铜沉积层，从而制成“印模”，供日后制作模具以复制多份复制品。这些印模如同照相底片，当原件因过于脆弱而无法反复制模时，便可据此制作新模具。 在这件电铸件上，在制作模具之前，字模的摆放方向与原件略有不同——因为在原件中，霍洛费尔涅斯的帐篷位于盾徽左侧，而非其上方。 背面还贴有一张旧标签，虽然字迹难以辨认，但似乎标有2056的库存编号，底部则显示制造商（或至少是零售商）为“C.W. Fleischmann, München”。 C.W. Fleischmann公司在纽伦堡和慕尼黑均设有工厂，主要销售文艺复兴和巴洛克风格的陶瓷酒杯及酒壶复制品，但其产品目录中还包括中世纪青铜水罐的精确复制品以及文艺复兴时期银器的电镀复制品。 弗莱施曼不太可能直接接触过维也纳艺术史博物馆收藏的那件原版镀金银盆。该盆的首批电铸复制品是由维也纳金属工匠卡尔·哈斯（Carl Haas）于1860年代中期制作的。 策展人安德烈·阿方索（André Afonso）在2021-22年于葡萄牙国家古代艺术博物馆（Museu Nacional de Arte Antiga）举办的“与原作同样实用”（Tão úteis como os originais）展览中，展示了该水盆的另外两件电镀复制品，其中一件出自哈斯之手，另一件作者不详。 有趣的是，这两件复制品的构图顶部都描绘了霍洛费尔涅斯的帐篷，这与MATER Fine Art目前正在出售的弗莱施曼水盆如出一辙。很有可能C.W.弗莱施曼公司收购了一件哈斯的电铸复制品，并据此制作了自己的模具，以自家名义进行零售。 电铸工艺极为精确，甚至可以以复制品为原型制作复制品，且不会造成质量损失。直到最近，电铸品还常被视为单纯的复制品而遭到轻视，但如今人们已认识到，它们本身就是极具价值的艺术品，具有深远的历史意义，并拥有与原作截然不同的独特“传记”。 电铸品是电镀技术发明带来的副产品，而电镀技术彻底改变了在贱金属器物上镀银的工艺。 这项技术由英国伯明翰的埃尔金顿公司（Elkington and Company）于19世纪40年代获得专利，它不仅标志着一个世纪以来关于电对金属影响的研究成果，也是电力首次被商业应用于奢侈家居用品的生产。 电解沉积技术首次在分子层面将金属从溶液转化为固态，使得复制品的精度远高于铸造工艺。电镀复制品体现了