382 - 扬·威廉·皮内曼（Jan Willem PIENEMAN，阿布库德，1779年—阿姆斯特丹，1853年）

扬·威廉·皮内曼（Jan Willem PIENEMAN，阿布库德，1779年—阿姆斯特丹，1853年） 《1830年比利时革命的寓言》。 布面油画，署名并标注日期“J. W. Pieneman 1830年2月”。 高 102 × 宽 133 厘米。 来源 - 私人收藏，荷兰。 - 私人收藏，比利时。 - 私人收藏，法国。 展览 《由艺术家和收藏家汇集、为“祖国”慈善事业进行抽奖的艺术品清单》，阿姆斯特丹，阿姆斯特丹国家法院，1831年4月至5月，编号88。 历史背景 第一帝国覆灭后，1815年的维也纳会议将以天主教徒为主、精英阶层多讲法语的南尼德兰，与新教徒为主、讲荷兰语的北尼德兰，在奥兰治的威廉一世的统治下合并。 此次合并催生了荷兰联合王国，该国主要被设计为对抗法国的缓冲国。然而，这一举措很快引发了南部各省部分民众的不满，他们无法认同荷兰君主的统治。 1830年，巴黎的七月革命助长了比利时的革命热情，法语媒体对此进行了广泛报道。布鲁塞尔爆发了民众起义，同时全国各地的志愿者纷纷涌入。 经过四天的激战，荷兰军队于9月26日至27日夜间撤离布鲁塞尔。 一个临时政府成立，并于1830年10月4日宣布比利时独立。这些最终促成现代比利时国家诞生的日子，给艺术界留下了深刻的印记。 当时，许多比利时画家都试图将这一奠定新民族身份的事件永载史册。弗朗索瓦-约瑟夫·纳韦兹的素描作品《1830年革命片段：安特卫普之围》（现藏于比利时皇家图书馆）、 以及古斯塔夫·瓦珀斯（Gustave Wappers）的《1830年9月事件：布鲁塞尔市政厅广场》，现藏于比利时皇家美术博物馆（图1）。 选择用寓言手法来表现这一历史时刻的比利时艺术家则更为罕见，阿黛勒·金特（Adèle Kindt）及其画作《1830年革命》便是其中一例。 在充满浪漫主义色彩的朦胧构图中，她向坚定不移的志愿者与既惊恐又好战的民众的团结致敬——后者由一位带着孩子的妇女所象征（图2）。 我们的这幅作品，尽管同样以寓言形式描绘了1830年的比利时起义，却提供了截然不同的解读视角。它堪称荷兰方面对比利时独立初期革命事件所作反应的极为罕见的见证之一。 这幅画作出自一位与奥兰治的威廉一世政权关系密切的荷兰画家之手。扬·威廉·皮内曼于1779年11月4日出生于联合省的阿布库德。 他凭借描绘荷兰联合王国历史重大事件的作品迅速崭露头角。他之所以声名鹊起，主要归功于1818年创作的一幅画作，该画描绘了奥兰治亲王在四臂战役中的英姿。 凭借这一成功，他于1824年创作了一幅描绘滑铁卢战役的巨幅画作（图3），该作品很快被荷兰王储收购。 这两件作品现藏于荷兰国家博物馆，见证了艺术家与奥兰治王朝及荷兰当权者的密切关系。这种关系也使他得以在学术界担任最高职位。 1820年，他被任命为阿姆斯特丹皇家美术学院（Koninklijke Akademie van Beeldende Kunsten）首任院长，并一直担任该职直至去世。 他还担任了皇家艺术收藏馆（Koninklijk Kabinet，现并入莫瑞泰斯皇家美术馆）的副馆长。作为当时荷兰画坛的重要人物，他的大部分作品如今保存在国家博物馆，他曾在1844年至1847年间担任该馆馆长。 我们应结合他这种对荷兰当局的忠诚以及他在王国艺术机构中所扮演的角色来研究这幅画作。 作为对1830年比利时事件的回应，包括皮纳曼在内的多位荷兰艺术家，确实将自己的艺术奉献给了荷兰事业。 1831年，阿姆斯特丹举办了一场由艺术家和收藏家联合筹备的展览，旨在将这些作品用于抽奖，所得款项用于支持祖国。 在皮埃内曼展出的作品中，目录编号为88的正是这幅画，其描述如下： “历史女神与时间神相伴，后者正向她提醒那些被她用笔记录在纪念册中的事件……”