220 - 拿破仑一世皇帝的一枚重要浮雕印章，据推测是1810年为庆祝二人成婚而赠予玛丽·路易丝女皇的

拿破仑一世皇帝的一枚重要浮雕印章，据推测是1810年为庆祝二人成婚而赠予玛丽·路易丝女皇的 安杰洛·阿尔根蒂（出生于罗马，19世纪初活跃于巴黎），归因于其作品。 一枚由红褐色玛瑙制成的双层大型椭圆形浮雕，雕刻着拿破仑一世的左侧半身像，他头戴月桂冠，宛如罗马皇帝，浮雕呈白色，背景为蓝色的缎带纹，营造出闪电般的视觉效果。镶嵌于银质底座上，配有悬挂环。 配有原装帝国赠礼红马皮首饰盒，盒上錾刻拿破仑一世帝号“N”字样，上方饰有金字帝国皇冠。 第一帝国时期，约1810年。 高 9 × 宽 6.8 厘米（浮雕）。 来源 - 据推测，此物由拿破仑一世皇帝于1810年结婚之际赠予其妻玛丽·路易丝皇后（来源：国家档案馆）。 - 摩纳哥曼尼·戴维森收藏。 - 法国私人收藏。 历史背景 本浮雕刻画了拿破仑一世的左侧半身像，头戴月桂冠，冠带在后颈处系成结，两端垂落于颈间。 这幅雕刻精美的肖像直接承袭了罗马皇帝肖像的传统， 正如那枚刻有克劳迪乌斯皇帝形象的浮雕印章——该作品长期珍藏于布伦海姆宫马尔伯勒公爵的著名收藏中，并于2023年由佳士得拍卖行推出拍卖（图1）。 这件以罗马皇帝形象呈现的拿破仑肖像，以其非凡的尺寸脱颖而出，在浮雕作品中实属罕见。 据我们所知，帝国时期仅有一枚浮雕兼具如此尺寸与精湛工艺：即2014年由Fraysse & Associés拍卖行推出的那枚（成交价361,050欧元，图2）。 本品非同寻常的尺寸，加之雕刻的精妙，几乎毫无疑问地证明了这件作品源自帝国的委托。原装首饰盒上镌刻着带皇冠的“N”字徽章，进一步印证了其来源。 查阅“皇帝府”的档案可知，仅有一项委托可能与本作品相符：“一枚大型浮雕印章，以珍贵石材雕刻陛下半身像，约定价格为六千法郎。 ”（国家档案馆，O/2/33，f° 398 及 O/2/41，f° 154）。 作为一位罗马版画家，安杰洛·阿尔根蒂如今鲜为人知，这很可能是因为他的作品上没有署名——这种做法在贵石版画家中间十分普遍。 尽管如此，他仍创作了诸多杰作，其委托人的显赫地位便是明证，其中包括夏尔-莫里斯·德·塔列朗-佩里戈尔，他曾为其创作过一枚浮雕肖像（迄今下落不明）。 1808年9月，他前往瓦朗塞城堡，为被囚禁于此的西班牙王子们创作肖像： 阿斯图里亚斯亲王费迪南德（后以费迪南德七世之名成为西班牙国王，1784-1833）、其弟唐·卡洛斯（1788-1855）以及他们的叔父唐·安东尼奥（1755-1817）。 1808年11月29日，他离开瓦朗塞伊前往巴黎，似乎在那里定居至少直至1810年。 同年，他因提供“一件大型浮雕，刻有陛下半身像，以珍贵石材雕刻而成，献给女皇陛下”而获得报酬。 这件作品被列入皇帝在婚礼上赠送给玛丽·路易丝的珠宝和钻石礼篮之中。 “大型”浮雕的表述，以及拿破仑支付的6000法郎这一高昂价款，均表明这是一块尺寸可观的宝石，正如我们所拥有的这枚。 作为对比，当阿根蒂于次年再次受托，为庆祝“罗马国王”诞辰制作一件以皇帝肖像为题材的浮雕印章作为礼物时，其价值仅为700法郎 （AN, O/2/41, fol. 321 和 324）。 浮雕，这种源自古希腊罗马时期的硬石雕刻技艺，在罗马时代迎来了黄金时代。 尽管这种艺术在中世纪和文艺复兴时期得以延续，但在法兰西第一帝国时期才迎来了最辉煌的复兴。在塑造了新古典主义美学的新古典主义影响下，浮雕艺术大获成功。 第一帝国艺术中对希腊-罗马艺术语汇的借鉴，因1799年在庞贝和赫库兰尼姆启动的考古发掘而倍增，并在穆拉特夫妇1808年登纳波里王位后进一步强化。 但皇帝本人的个人品味同样促成了浮雕艺术的这一新繁荣。 当他还只是波拿巴时，这位年轻的将军就已经是一位浮雕和镌刻艺术的狂热爱好者，他在意大利远征期间带回了大量此类藏品。拿破仑对