190 - 科妮莉亚·路易莎·雷韦斯特（Cornelia Louisa REVEST），又名路易丝·雷韦斯特（Louise Revest）（1790年前—1856年）

科妮莉亚·路易莎·雷韦斯特（Cornelia Louisa REVEST），又名路易丝·雷韦斯特（Louise Revest）（1790年前—1856年） 《身着蓝裙的少女》（1821年）。 布面油画，署名并标注日期“Louise Revest 1821”。 装裱于精美的金箔棕榈叶纹木框中。 高 60.5 × 宽 50 厘米。画框：高 76 × 宽 65.3 厘米。 展览 极有可能是1822年巴黎沙龙展，展号1080（“多幅肖像画，同一展号”）。 背景 路易丝·科妮莉·雷韦斯特于1790年或稍早出生于阿姆斯特丹。 她在阿姆斯特尔教堂（Amstelkerk）举行的洗礼记录显示，她是阿加莎·波尔曼（Agatha Poelman）和约瑟夫·玛丽·雷韦斯特（Joseph Marie Revest）的女儿，其父是克林肯（Klinken）公司的教师，两人均来自代尔夫特。她在阿姆斯特丹长大，并在那里掌握了艺术的初步基础。 约1811年，与许多欧洲艺术家一样，她前往当时作为重要文化中心的巴黎。弗朗索瓦·贝诺瓦曾关注19世纪初法国画派所产生的吸引力，他在论述中将她列为移居巴黎的外国画家之一。 作为除瑞士女画家亨丽埃特·拉斯之外唯一被提及的女性，她与来自旧尼德兰的众多大师齐名： “当时，尼德兰派遣了正值艺术成熟期的艺术家，如苏维、杜维维耶、金森——这三人均来自布鲁日——以及来自圣胡伯特的雷杜特、来自蒂尔堡的范·斯潘多克、来自乌得勒支的斯瓦格斯、来自安特卫普的范·达尔、 图尔奈的索瓦日、列日的安西奥、卢的塞纳夫、奥梅甘克等人；此外还有一些新锐艺术家： 来自安特卫普的范·布雷、来自列日的奥德瓦尔、来自布鲁日的卡洛涅、来自乌尔特河畔的鲁特希尔、来自图尔奈的坎勒特、来自梅赫伦的范·赫尔、来自奥斯坦德的苏伊斯、来自多德雷赫特的阿里·舍费尔，以及来自荷兰的雷韦斯特小姐”。 随后，她在乔阿基诺·塞兰杰利（1768-1852）门下进一步深造。与她的导师雅克-路易·大卫（1748-1825）一样， 这位老师同样向女性传授绘画技艺，路易丝无疑曾在他的画室里与安托瓦内特·贝福（1788-1868）或朱莉·沃尔佩利埃（1780-1842）等知名女画家们有过接触。 她还曾师从皮埃尔·安托万·奥古斯丁·瓦夫拉尔（1777-1837），随后于1812年首次在沙龙展上展出作品。 对于当时的年轻女性而言，她一出道便挑战“大题材”，并展出历史画《奥西安在马尔维娜面前吟唱奥斯卡的英雄事迹》，这实属罕见。 她坚持走这条路，定期展出取材于宗教和世俗历史的题材，这种做法在女性艺术家中极为罕见，因为她们通常仅限于创作肖像或静物画。事实上，在19世纪初，女性在沙龙展上展出的宗教题材作品屈指可数。 其中就包括路易丝·雷韦斯特于1814年展出的《马大拉在基督脚前》。这幅画作无疑证明了她的才华——当时这类题材通常被视为男性的专属领域——被国家收购后，被送往马赛。 她曾于1819年和1831年两度获得二等奖章。 在1819年的沙龙展上，她的《普西刻梳妆》赢得了众人的赞叹，并被“最通晓艺术的鉴赏家之一”——贝里公爵收藏。 为了在首都以外地区确立自己的声誉，她还于1824年和1825年在里尔和杜埃等省城举办了展览。 她擅长宗教题材绘画，因此创作了大量以穆里略、科雷乔和卡拉乔等大师作品为蓝本的画作。 如今，她的画作装饰着法国各地的教堂，例如根据格尔钦作品创作的《圣彼得忏悔》，就装饰在潘汀教堂内（图3）。 此外，她还常受邀创作肖像画。她曾接到大量公共委托，为各省市政厅创作了根据克萨维尔·温特哈尔特（1805-187）作品临摹的《路易·菲利普肖像》。 她还创作了根据乔治·鲁热（1783-1869）作品复制的《比龙公爵肖像》（图2）。 1829年，她开设了一间面向年轻女孩的画室，正如《费加罗报》上刊登的一则广告所示： “雷韦斯特小姐的作品在最近几届绘画展上备受瞩目，现特此通知各位母亲：她刚刚在维奥莱特巷5号开设了一间绘画工作室。” 肖像画大师 在职业生涯初期，她展出的肖像画寥寥无几，每届沙龙展仅有一两幅，这无疑是为了避免被局限于被视为次要的画种，并要在大型绘画领域证明自己的实力。 1830年代成为一个转折点：凭借已无可争议的声誉，她似乎完全接纳了自己的肖像画才华，在沙龙展上几乎只展出肖像画。 评论界赞不绝口，观众们争相围观雷韦斯特小姐的作品。关于1840年的沙龙展，《艺术家日报》写道：“但让我们回到优秀的作品上来。首先，散落在各个展厅中的，有五幅精心绘制的……”