309 - 伊萨·根茨肯

伊萨·根茨肯 1948年出生于巴德-奥尔德斯洛 作品名称：《世界接收器》。 创作年份：1990年。 技法：预制混凝土天线。 尺寸：22 × 28.5 × 9 厘米。 当天线伸展时，高度可达104厘米。 标注：底部有签名、作品标题、题词及日期：伊萨·根茨肯 巴塞罗那 1990。 来源： - 加布里埃莱和蒂尔曼·奥斯特沃尔德收藏，斯图加特 - 私人收藏，柏林 展览： - 弗雷德·雅恩画廊，斯图加特，1991年 文献： - 丹尼尔·布赫霍尔茨（主编）：《伊莎·根茨肯：1961–1996年作品全集》， 科隆 2026，作品编号 1211，附图。 - “世界接收器”（Weltempfänger）系列是该艺术家在国际拍卖市场上最受追捧的作品系列之一 - 根茨肯将一种日常的通信媒介转化为具有永恒意义的雕塑 - 伊莎·根茨肯是当代艺术界最具影响力的重要艺术家之一。 根茨肯自20世纪80年代初开始创作的“Weltempfänger”（世界接收器）系列，在其艺术创作中占据着特殊地位。 通过这些仅由少数几个元素构成的混凝土雕塑，根茨肯将一种日常的通信媒介转化为一种独立的艺术形式，同时对其功能和意义提出质疑。 这一系列作品的起点是一台标准的松下收音机，根茨肯曾于1982年将其作为现成品置于基座上展出。 从1983年开始，她以此为基础创作了一系列雕塑复制品：将混凝土浇铸进矩形模具中，并在尚未干透的混凝土上安装可伸缩的金属天线。尽管这些作品始终保持着抽象风格，但人们仍能一眼认出它们是收音机。 笨重、不可移动的混凝土与纤细、可移动的天线之间的对比，造就了这些作品独特的视觉冲击力。虽然原版设备用于接收来自世界各地的音乐、新闻和人声，但在雕塑的诠释中，其技术功能已被搁置。然而，天线依然作为与外界建立联系的可能性的象征而存在。 正是在这种张力之中，“世界接收器”的多重含义得以展开。它们既可被理解为沟通中断的象征，也可被视为对交流持续需求的表达。天线成为雕塑封闭形态与看不见的外部世界之间的连接元素。 与此同时，混凝土材质暗指战后现代主义建筑——其形式语言和材质特质对根茨肯的艺术发展产生了深远影响。通过将日常技术物件转化为一种看似无功能却永久存在的形态，她将感知、沟通和社会现实等问题与对雕塑可能性的根本性探索联系在了一起。 在这组作品中，出现了尺寸、比例和表面质地各异的众多变体，其标题往往涉及城市或人物。每件作品都应被视为独立的雕塑宣言。 本拍品的预估运费： 德国境内：30.25 欧元，外加 5.75 欧元增值税 欧盟：46.22 欧元，外加 8.78 欧元增值税 第三国：92.44 欧元，外加 17.56 欧元增值税 额外运输保险 运输保险 发票总额不超过 25,000 欧元：最高 41.65 欧元 发票总额超过25,000欧元：1.8‰ 美国地区需在拍卖结束后另行协商。 #伊萨·根茨肯 #概念艺术 #德国 #战后艺术 #1990年代 #沟通 #物体 #雕塑。 根据《德国版权法》（UrhG）第26条规定，VAN HAM有义务就所有原创美术作品和摄影作品的销售收入支付法定转售版税，前提是这些作品的作者在销售所在日历年度结束前尚未去世满70年。 买受人应按落槌价的1.5%缴纳此项费用。