447 - 休伯特·伯克

休伯特·伯克 《瓶绿之前》 1959年 布面油画 150 x 80 厘米。已装裱。画作背面刻有签名及创作年份“Berke 59”。——略有岁月痕迹。 来源 波鸿艺术博物馆，由德国经济文化协会长期借展（背面附有标签） 展览 1967年布拉格、布尔诺、布拉迪斯拉发（由捷克斯洛伐克视觉艺术家协会与波鸿市立美术馆联合举办的展览），《德意志联邦共和国艺术》，展览图录编号27 （背面附有标签） 科隆 1961 年（德国工业联合会下属的文化协会），《Ars Viva 61》，展览目录编号 15 （背面附有标签） 德国工业联合会（BDI e.V.）下属德国经济文化圈的艺术收藏 德国经济文化圈是德国历史最悠久的企业文化促进机构。作为全国性的独立网络，自1951年以来，它一直汇聚着致力于文化事业的企业、经济协会、企业家以及与企业相关的基金会。 战后时期，除了对艺术家的物质支持外，该组织的首要任务是建立一个具有代表性的艺术收藏。由此，从古典现代主义到战后抽象艺术，再到当代艺术，形成了一套重要的收藏。 为了支持艺术家以及公共艺术收藏，这些作品作为长期借展品移交给了多家知名博物馆，例如柏林国家美术馆、波恩艺术博物馆、曼海姆艺术馆以及亚琛的苏尔蒙特-路德维希博物馆。 该文化协会现已委托莱姆佩尔茨艺术拍卖行（Kunsthaus Lempertz）拍卖收藏初期的重要作品。 关于该收藏的历史 为了有意识地与纳粹独裁政权僵化的文化政策划清界限——该政策将艺术意识形态化，并谴责所谓的“堕落艺术”——文化协会于1951年成立时，便以确保并促进德国艺术与文化的自由发展为宗旨。 贝亚特·里斯写道：“纳粹文化政策造成的文化‘大清洗’，以及对先锋派领军艺术家的驱逐和谋杀……在第二次世界大战结束后留下了文化真空。 长期隐居的岁月以及纳粹政权垮台后造成的深刻断层，使得人们难以接续1933年——最迟1937年随着‘堕落艺术’展览的举办而戛然而止的艺术进程。” （引自：《解放的现代主义：1945至1949年的德国艺术》，展览图录，鲁尔河畔米尔海姆，2015年，第9页）。 在文化断层的大背景下，该文化团体首先联系了那些早在纳粹政权之前就已推动现代主义发展的艺术家，其中包括威利·鲍迈斯特、卡尔·霍费尔、 埃米·罗德、马克斯·考斯、格哈德·马尔克斯和恩斯特·威廉·奈，还包括“桥社”艺术家埃里希·赫克尔和卡尔·施密特-罗特卢夫，以及晚期印象派画家汉斯·普尔曼。 许多艺术家在战争结束不久后便重新焕发了艺术活力，创作力惊人，并对文化圈给予的认可深表珍视。 20世纪50年代初，该文化圈还开始关注所谓现代主义“第二代”艺术家，并收购了维尔纳·吉尔斯、乔治·迈斯特曼、约瑟夫·法斯本德、汉恩·特里尔、维尔纳·赫尔特、奥托·里奇尔、 阿尔弗雷德·勒尔赫、彼得·布吕宁和霍斯特·安特斯等人的作品。其支持的核心手段包括收购作品、推广宣传以及向德国各地的博物馆出借作品，这也是为了弥补纳粹对现代艺术作品的大规模没收。 通过创立“ars viva”开展文化政治活动 该文化协会的文化政治活动还包括自1953年起设立的“ars viva奖”，该奖项授予那些作品在评审团看来具有开创性潜力的当代艺术家。 该奖项包含奖金及一系列展览。自设立以来，已有超过350位杰出艺术家获此殊荣，其中包括彼得·布吕宁（Peter Brüning）、格哈德·温德（Gerhard Wind）、霍斯特·扬森（Horst Janssen）、霍斯特·安特斯（Horst Antes）、冈特·弗鲁特伦克（Günter Fruhtrunk）、格奥尔格·巴塞利茨（Georg Baselitz）和罗丝玛丽·特罗克尔（Rosemarie Trockel）。 1961年，值此文化协会成立十周年之际，备受瞩目的“ars viva ‘61”展览在科隆瓦尔拉夫-里夏茨博物馆举行。 由约瑟夫·法斯本德（Joseph Fassbender）设计的画册全面概述了当时被视为现代的作品，其中包括爱德华·巴尔格赫（Eduard Bargheer）、赫尔曼·布卢门塔尔（Hermann Blumenthal）、埃米尔·奇米奥蒂（Emil Cimiotti）、维尔纳·吉勒斯（Werner Gilles）、HAP·格里斯哈伯（HAP Grieshaber）、彼得·赫肯拉特（Peter Herkenrath）、弗里茨·科尼希（Fritz Koenig）、库尔特·莱曼（Kurt Lehmann）、 阿尔弗雷德·勒尔赫、汉斯·梅博登、西奥多·韦尔纳和麦克·齐默尔曼。其中一些艺术家如今已鲜为人知