186 - 罗伯特·米歇尔

罗伯特·米歇尔 《象鼻叶》 1956/1957 水粉、水彩、墨水及遮盖白，部分采用喷涂技法，绘于坚挺纸张上的铅笔底稿之上，装裱于隔热板上。39.5 × 44.2 厘米。 右下角以红色签名“RMIAE [连写]”。左上角以黑红两色标注标题及创作年份“‘Rüsselblatt’：LP：56/57 Z”。背面再次以黑红两色墨水签名、标注标题、创作年份及作品编号“R. Michel： LP: Z: 1956/57 VOCK- “Rüsselblatt”。技术用纸、墨汁和灯黑，全部装裱于隔热板上：RM [连写] 高= 39.0 x 宽= 44.5 厘米'。 附有题词“1972年10月4日，献给杜塞尔多夫的W. VETTER，以庆其生日”。盖有“Heimatmuseum of Modern Art SCHMELZ near 6239 GERMANY”印章。- 保存状况良好。 中央有一处轻微的表面划痕。 来源 出自艺术家遗藏；此后一直由黑森州的私人收藏 “作为艺术家，你们非常重要，”库尔特·施维特斯（Kurt Schwitters）在1927年的一封信中这样评价罗伯特·米歇尔及其妻子埃拉·伯格曼-米歇尔。 如今这一评价得到了充分印证，因为尽管这两位艺术家主要在陶努斯山脉偏僻的施梅尔茨米勒创作，但罗伯特·米歇尔通过将发动机的结构图纸转化为具象与抽象相结合的作品，发展出了一种极具个人特色且高度现代的风格。 在两次世界大战之间的时期，凭借这些新颖的作品，他成为了德国先锋派的重要艺术家。 罗伯特·米歇尔自年轻时起就对飞机及其发动机充满热情。 在开始职业培训之初，他曾在一家铁路车厢厂和飞机维修厂工作；第一次世界大战爆发时，他满怀期待地报名加入了空军。1916年，他的飞机坠毁，米歇尔虽幸免于难，却身受重伤。 漫长的康复期将他引向了艺术；起初，他短暂地进入新成立的包豪斯学院，并在那里结识了后来成为他妻子的埃拉·伯格曼。 在接触了达达主义、未来主义和构成主义，并受其对发动机持久迷恋的启发后，他在20世纪20年代发展出了“技术化”的造型风格，其元素取材于机械世界的主题，包括齿轮、活塞发动机和飞机部件等。 从技术角度来看，米歇尔斯通过素描、绘画和拼贴，构筑了他由情感与理性共同构想出的图像世界。他以科学般的精准度，用略带艺术气息的笔迹在画作背面标注了所用材料，因此画作的正反两面必须被视为一件完整的艺术作品来解读。