169 - 赫伯特·拜尔

赫伯特·拜尔 《骨头与水果》（Bone and Fruit） 1930年 布面油画。31 × 24.2 厘米。配有画室装裱条。右下角以白色签名“bayer”。 画布上标有创作日期、标题及标注“1930-12 Obst u. Knochenstück”，手写标注“OIL”和“varnished with ACRITEX”，另有他人手写标注“B-I-2-C [?]” 以及“collection joella bayer”。——保存状况良好。有轻微开裂，左下角白色区域有极轻微的修补痕迹。 来源 艺术家遗藏；乔埃拉·拜尔收藏；维也纳马丁·苏潘画廊（直接来自艺术家遗藏）； 吉尔·威尔茨与柯克·布朗收藏，美国（于1990年代末购入） 展览 可能为1962年科罗拉多斯普林斯（美术中心），“绘画、建筑、版画”展， 第50号（画布上附有标签，题为“Bone&Fruit Piece”）；1962年米兰（Galleria del Levante），第66号（画布背面附有标签） 文献 赫伯特·拜尔，《视觉传播、建筑与绘画：艺术家在欧洲和美国的创作》，拉芬斯堡，1967年，第160页，附图 “我首先将自己视为一名画家，而绘画始终将我创作中的各个方面联系在一起。 如果一个人天生就是为了绘画而生的，那就必须去画画……我30年代创作的画作的背景，是对超自然现象作为一种存在于我们日常生活中的力量的认识：这些画作探讨的是内在体验、无形之物和潜意识” （赫伯特·拜尔，载于：《视觉传达》，同上，第11页）。 作为包豪斯最重要的代表人物之一，赫伯特·拜尔将绘画、排版、摄影和图形设计融合成一个全面的艺术理念。 在包豪斯完成学业后，他于1925年接管了德绍包豪斯新成立的印刷与广告工作室，随后于1928年离开了该机构。1930年，他与瓦尔特·格罗皮乌斯和拉斯洛·莫霍利-纳吉共同设计了德国工艺联盟在巴黎举办的展览。 同年，他创作了这幅画作，生动展现了拜尔对可见现实与内心体验世界之间界限的探索。 在一片湛蓝的天空与深蓝、静谧的大海之间——二者由一条精准的地平线清晰分隔——展开了一幅神秘而超现实的景象。一根巨大的环形骨头在空间中自由漂浮； 画面下半部分，半个梨覆盖在其上方，梨的内部没有果核，而是显露出一个模糊的红色心形。画面上半部分，一朵雷雨云正从骨头前方掠过。 骨头与梨的逆向旋转营造出一种悬浮的动态感，仿佛这些有机形态汲取了云朵的轻盈与飘忽，彼此擦身而过，使具象形态与氛围效果融为一体。