157 - 赫尔曼·马克斯·佩希施泰因

赫尔曼·马克斯·佩希施泰因 波涛汹涌的湖面 1935 水粉画，绘于纸板上。背面有一幅马戏团骑手的墨笔画。53.5 × 70 厘米。装裱于玻璃框内。 左下角用铅笔签名并注明日期“HMPechstein 1935”。——保存状况良好。背面沿边缘有轻微纸张缺损及旧装裱残留物。 来源 美国私人收藏；科隆莱姆佩尔茨拍卖行，第497场拍卖，1967年12月1日，第582号拍品；德国南部私人收藏；杜塞尔多夫威廉·格罗斯亨尼格画廊（背面纸板上贴有标签）； 威廉·哈费尔坎普，布鲁塞尔（1970-1985年任欧洲委员会副主席）；比利时私人收藏 “在混沌的广阔之中凝视，让创造之流从指尖流淌[…] 诞生的欣喜既痛苦又欢欣，但要将果实剥得干干净净。 将产房留在外面吧”（马克斯·佩希施泰因，引自：保罗·韦斯特海姆（编），《马克斯·佩希施泰因：诗歌与笔记》，载于《艺术家自白：当代艺术家的书信/日记片段/随想》，柏林，1925年， 第240页）。 暮色笼罩着一朵正处于最高张力瞬间、高耸入云的浪峰，其顶端泛着白色泡沫。浪峰之下，回流的海水在画面底部露出了一片黑暗而潮湿的沙地。 落日的炽红余晖掠过地平线，海鸥在波涛汹涌的水面上飞过。 此类海浪题材在艺术史上有着悠久的传统。虽不求详尽，例如葛饰北斋的《神奈川冲浪里》 （约1830年）以及古斯塔夫·库尔贝那组约60幅以填满画面的海浪为主题的著名系列作品（创作于1869/70年左右，其中一幅自1906年起便成为柏林老国家美术馆的馆藏）都可作为例证（此处未求详尽）。 佩希施泰因几乎可以肯定知晓这两件作品，它们很可能成为他进行艺术探索的起点。他的艺术家朋友埃米尔·诺尔德自1926年以来，也一直在油画或水彩画中反复描绘海浪。 对于始终向往大海的佩希施泰因而言，波美拉尼亚海岸是他艺术灵感的核心源泉，即使在纳粹上台后也是如此——1933年，他因此被剥夺了柏林美术学院的教授职位。 在佩希施泰因的画作中，水以多种形态呈现：既有芦苇环绕的加德湖和科泽湖，也有河流与溪涧，还有莱巴的小港口，当然更少不了辽阔的大海。 第二次世界大战结束后，佩希斯坦被禁止返回此时已归属波兰的莱巴。但他仍在其他沿海城镇继续着对波罗的海的创作探索。