39 - 奥托·穆勒

奥托·穆勒 《海滩上的两个少女裸体》 约1923年 水彩与彩色粉笔画，绘于棕褐色维林纸上。68.2/68.5 × 52.8/53 厘米。装裱于玻璃框内。 右下角以黑色签名“奥托·穆勒”。背面有蓝色粉笔绘制的简略裸体速写。——略有褪色。 出自吕蒂考/皮尔西格-马歇尔 P 1923/27 (459, 778) 本作品系根据委托人与伊斯马尔·利特曼（Ismar Littmann）的继承人之间达成的协议进行拍卖，该协议由莱姆佩尔茨艺术拍卖行（Kunsthaus Lempertz KG）居中斡旋促成。 该协议已就该作品的来源及所有权问题达成了友好解决，因此买受人将获得不受任何索赔影响的无限制所有权。 来源 艺术家工作室（约1923年）；伊斯马尔·利特曼博士收藏，布雷斯劳；保罗·舍费尔博士，布雷斯劳/柏林；交由柏林马克斯·珀尔拍卖行，第188场拍卖会， 1935年2月26日至28日，第2279号拍品（《海边的两幅女性裸体画》）；1935年2月24日，盖世太保在柏林马克斯·珀尔拍卖行没收该作品；由国家美术馆购得， 柏林，购自马克斯·珀尔拍卖行第188场拍卖中被没收的藏品（1935年12月3日-1937年8月16日，以编号F III 2303登记入铜版画馆藏）； 在“堕落艺术”行动中被德意志帝国没收，并登记为纳粹库存编号EK-Nr. 12333；伯恩哈德·A·博默，古斯特罗（1940年2月14日购得）； 汉堡私人收藏（从前述藏家处购得，1940-1959年）；斯图加特罗曼·诺伯特·凯特勒艺术馆，斯图加特，第34届拍卖会，1959年11月20日至21日，拍品编号585； 斯图加特罗曼·诺伯特·凯特勒艺术馆，斯图加特，第36届拍卖会，1961年5月3日至4日，拍品编号325；此后由德国南部某私人收藏；2026年与伊斯马尔·利特曼的继承人达成友好协议。 展览 布雷斯劳 1931年（西里西亚美术博物馆），奥托·穆勒（1874–1930）纪念展（未收录于图录，亦无作品图片）； 1931年柏林（王储宫国家美术馆），奥托·穆勒纪念展，第28页，目录编号72 参考文献 关于利特曼收藏，参见安雅·霍伊斯，《利特曼收藏与“堕落艺术”行动》， 载于：《掠夺与归还：1933年至今的犹太人所有文化财产》。柏林犹太博物馆与法兰克福犹太博物馆合作举办的展览配套读物，因卡·贝茨（Inka Bertz）主编，哥廷根2008年， 第69-74页；马里奥-安德烈亚斯·冯·吕蒂豪（Mario-Andreas von Lüttichau），《从私人收藏中没收：伊斯马尔·利特曼收藏中的奥托·穆勒〈带人物的风景画〉》，载于：《遭唾弃的杰作。 《“第三帝国”时期现代艺术的命运之路》。“堕落艺术”研究中心的文集，第IV卷，乌韦·弗莱克纳（Uwe Fleckner）编，柏林，2009年，第465-487页； 卡罗琳·梅茨纳，《伊斯马尔·利特曼收藏——魏玛共和国时期布雷斯劳的一处犹太人收藏》，载于：《KUR——艺术与法律》，第6卷，2009年，第193–197页 奥托·穆勒如今被视为“桥社”艺术家团体最重要的代表之一。 他的水彩画《海滩上的两个少女裸体》因精湛的技法、和谐内敛的色彩以及复杂但如今已完全厘清的来源，作为其重要作品之一即将亮相拍卖。 在海滨起伏的丘陵景观中，右侧有一棵树作为边界，画面聚焦于两名正在沐浴的女子。 这一自文艺复兴时期便广为人知、并在艺术史各个时期都被反复演绎的主题，被“桥社”艺术家们频繁采用，旨在展现与自然和谐共生的裸体形象。 虽然恩斯特·路德维希·基希纳、埃里希·赫克尔和赫尔曼·马克斯·佩希施泰因在描绘户外裸体时大多选用鲜艳强烈的色彩和厚重的笔触，但穆勒的《沐浴者》在色彩上则较为内敛，表现手法也较为含蓄。 穆勒在此作品中运用的银灰色轮廓线同样是其风格的标志性特征，他凭借这些线条娴熟地勾勒出以大面积笔触呈现的立体感。画中的两位女性似乎面朝彼此正在交谈——但她们的面部表情并未显露出来。 在穆勒的艺术中，唯有舍弃人物的个性，才能实现这种与自然融为一体的永恒境界。 该作品曾属于布雷斯劳律师兼艺术赞助人伊斯马尔·利特曼（Ismar Littmann，1878-1934）规模宏大且极具重要性的收藏。 利特曼在罗斯托克完成学业并获得律师协会执业资格后，专攻商法，主要为西里西亚的纺织企业提供法律服务。第一次世界大战期间，他开始收藏艺术品，起初是纸上作品，后来也收藏油画； 他共收藏了超过6,000件作品。他的小女儿露丝·哈勒回忆道：“整个公寓里挂满了画作，没有任何空白的墙面[……]。餐厅里，所有墙壁都挂满了科林斯式——”