37 - 威廉·莱姆布鲁克

威廉·莱姆布鲁克 细颈少女头像——沉思者之首 1913/1914 赭石米色调赤陶。高44厘米。无署名。——保存状况良好。 舒伯特 67 II C 7 附有杜伊斯堡的齐格弗里德·萨尔茨曼于1986年2月10日出具的鉴定报告 来源 汉堡私人收藏；汉堡布罗克斯泰特画廊（1986年）； 阿希姆·穆勒美术馆，纽约/柏林（1986/87）；巴登-符腾堡州私人收藏 展览 参见斯图加特 2018（国家美术馆），威廉·莱姆布鲁克展，图录编号 23，附彩色图版。 参考文献 参见：乔治·W·科尔茨（Georg W. Költzsch），《萨尔州博物馆：雕塑与塑像藏品目录》，萨尔布吕肯，1989年，第214-215页；迪特里希·舒伯特（Dietrich Schubert），《莱姆布鲁克的艺术》，德累斯顿，1990年， 第192页，附彩色插图IX./1；恩斯特-格哈德·古塞，《萨尔州博物馆：20世纪杰作》，奥斯特菲尔德恩，1999年，第224页起；克里斯托夫·布罗克豪斯（主编），《威廉·莱姆布鲁克： 雕塑与绘画作品》，科隆，2005年，第146-147页，附彩色插图 “莱姆布鲁克的头像，那是最细腻的视觉体验。如梦似幻的忧伤，从不可理解之中升腾，沐浴在白昼的光芒之下。” 德国艺术评论家保罗·韦斯特海姆（1886-1963）如此描述威廉·莱姆布鲁克那些从大型雕塑演变而来、且直到其雕塑创作生涯末期才诞生的半身像（保罗·韦斯特海姆，《莱姆布鲁克》，载于：弗莱希特海姆画廊，杜塞尔多夫，1919年， 第47页）。虽然在此发展初期，他主要创作女性躯干雕塑，但从1911年起，他逐渐将创作范围缩减为半身像和纯粹的头部雕塑。 “对于一位始终拒绝抽象的具象雕塑家而言，这已是最极端的表现形式，”伊娜·康岑写道，“除非他想要实现一种绝对纯粹、摒弃一切表现力的形式简化[…]”（康岑，载于：展览 目录，斯图加特，2018年，第37页）。 《纤细脖颈上的少女头像》是根据“沉思者群像”系列中最后一件大型雕塑创作的一件独立且完整的半身像。 作为基座的双肩上，耸立着作品标题所指的纤细脖颈以及那颗略微倾斜的窄小头颅。略带不对称的双眼凝视着虚无，更突显出一种超脱时空的意境。 柔和且略带赭石色的色调，配合哑光质感的表面处理，进一步突显了其优雅的外观。 与同时期其他半身像相比，莱姆布鲁克在《纤颈少女头像》中将他对“富有灵性的材质”以及“内化了的精神性表达”的探索推向了极致。