30 - 托马斯·舒特

托马斯·舒特 《Joker Poker》 1981/1982/1984 装置：木质构件（部分上色）、纸本油彩、画布，10张纸本综合技法作品，木质构件总尺寸约215 x 215 x 140 厘米。画作尺寸214 x 158 厘米。 10张混合媒介纸本作品，每张29.5 x 21 厘米。装置尺寸可变。其中一块木质构件上签名并题为“Th. Schütte Joker-Poker”。纸本作品部分标有“1981”或“1982”的日期，部分标有其他文字。 - 带有工作室痕迹及轻微岁月痕迹。 来源 德国经济文化圈；作为借展品陈列于杜塞尔多夫艺术宫 参考文献 德意志联邦共和国艺术与展览馆有限公司（编）， 托马斯·舒特，《大型建筑：模型与视图，1980-2010》，展览图录，德意志联邦共和国艺术与展览馆，波恩 2010 年，第 80/81 页，附彩色插图。 朱利安·海宁等，《托马斯·舒特》，伦敦，1998年，第66页，附彩色插图。 在托马斯·舒特1984年的多部分装置作品《Joker Poker》中，一条坡道从地面延伸至一个基座，该基座由九个黑色立方体支撑。 在这个舞台般的平台上，两块红褐色镶框的面板呈对角线排列，其形状令人联想到纪念牌匾或门廊。乍看之下似乎沉重而坚固，实则相对轻盈： 这些木板由木头制成，并由倾斜的木撑支撑，这进一步突显了其模型般的特质。此外，两块木板均未刻字。因此，在赋予它们表现力的文字出现之前，这些“空白板”仍在等待着最终的定位。 墙上挂着一张扑克牌——方块三——上面缠绕着两条镜像对称的螺旋。它们让人联想到爱奥尼亚式柱头的卷曲装饰，却又仿佛是手绘的涂鸦。作品标题指代一种扑克变体，其中“鬼牌”作为万能牌可以替代任何一张牌。 在舒特的创作中，某些主题会从一件作品流转到另一件作品。雷纳尔德·舒马赫通过舒特为1984年杜塞尔多夫“从这里出发”展览所作的《首都II》（1981–1984）建筑设计图，对此进行了说明： “这些建筑设计仿佛源自某种极权主义且狂妄自大的首都构想，后来被安装在缩小的承重面上，并出现在不同的作品中。 那块巨大的纪念牌出现在作品《安全》（1981）和《小丑扑克》（1984）中。[…] 这种在 motif 和主题上的连续性，是其整个作品体系中另一项重要的基本结构。” （雷纳尔德·舒马赫，《更美好世界的模型：托马斯·舒特与建筑艺术》，载于：联邦艺术馆（编），《托马斯·舒特：大型建筑、模型与视图 1980–2010》，展览图录，德意志联邦共和国艺术与展览馆，波恩 2010 年，第 15 页） 1981 年和 1982 年的十幅素描让这一演变过程清晰可循。在《Joker/Poker》这幅作品中，装置艺术的标题已初见端倪。 其他作品则名为“权力”、“宣传”、“安全”或“和平”。这些是那个时代的关键词——当时正因北约关于军备扩充与威慑的“双重决议”而引发激烈争论。 立方体、平板、斜坡：这些是极简艺术的语汇，由工作室材料拼接而成。舒特曾在康拉德·菲舍尔画廊等处接触过极简艺术和概念艺术。面对这些艺术形式中自相重复的精确性，他以亲手创作作为回应。 （参见同上，第14–15页） 罗伯特·弗莱克在谈及这位艺术家时写道：“令人惊讶的是，他总能成功地避开沉重宏伟的陷阱，并在看似矛盾的元素之间取得平衡。 他娴熟地驾驭着大尺度与轻盈、封闭与开放的形式、清晰的形式构图与脆弱的开放性之间的张力。”（罗伯特·弗莱克，前言，载于：托马斯·舒特，《Big Buildings》，同上，第8页）