26 - 维尔纳·赫尔德特

维尔纳·赫尔德特 圣灵降临节 1952年 布面油画。55.3 × 65.3 厘米。已装裱。画面左下角以灰色标有签名缩写及创作年份“WH. [连写] 52”。——保存状况极佳。 Seel 737 来源 德国经济文化圈；作为借展品陈列于柏林新国家美术馆（自1953年起） 展览 1954年柏林（瓦尔德湖畔之家），维尔纳·赫尔德纪念展。 油画、水彩画、素描，目录编号49；汉诺威 1957年（凯斯特纳协会），维尔纳·赫尔德特，目录编号42（画布上贴有标签）； 汉诺威/杜塞尔多夫等地 1968/1969 年（凯斯特纳协会/市立艺术馆等），维尔纳·赫尔德特。油画与素描，目录编号 99，附图（画布上贴有标签）； 柏林 1980 年（艺术学院），《弯曲的地平线：1945-1967 年柏林艺术》，第 38 页图版（画框边条上附有标签） 参考文献 克里斯蒂娜·汤姆森/佩特拉·温特（编），《1945-1968年柏林20世纪画廊：通往新国家美术馆之路》，柏林，2015年，第317页 维尔纳·赫尔德特几乎将他所有的创作都献给了他的家乡柏林。柏林的街道峡谷、建筑立面和广场贯穿于他的作品之中，其作品以朴实、冷峻的视觉语言为特色。 继20世纪20年代那些仍以柏林市民为中心的轶事性城市场景之后，从1930年起，他的画作中几乎不见人影。 最终，正是他对战后城市的描绘，使这位画家形成了其独树一帜的风格：“一个仿佛由玩具积木盒拼搭而成的柏林，却又散发着令人着迷的魔力； 一个拥有波将金式假立面和通向虚无的窗洞的柏林，却又充满着令人动容的现实感”（维兰德·施米德，载于：维尔纳·赫尔德特展览图录，杜塞尔多夫市立美术馆，1968年，第3页）。 从20世纪40年代中期开始，赫尔德特在其大多以窗外景致为构图的城市景观画中，将立体主义的元素置于前景，并对其进行日益强烈的抽象化处理，整排房屋逐渐变成扁平的、看似无人居住的背景。 1952年创作的、带有超现实主义风格的《圣灵降临节》展现了自然主义与抽象主义的交融，这在艺术家晚期作品中尤为引人注目。整体式的不具象形态——最突出的是一个U形的黑色块体——阻挡了观者眺望广场的视线。 背景中的教堂尖塔和建筑群，以及树木与草坪上那抹柔和的春日绿意，与这些庞大的块状形态形成了写实的对比——这些形态可被解读为仍带有战争创伤的城市遗迹。