19 - 伊米·克诺贝尔

伊米·克诺贝尔 《纯粹的喜悦 59》 2002 丙烯画于铝板，160 × 115 × 4.5 厘米。铝板背面签名并标注日期“iMi 2002”，同时标有“59”字样。 - 带有轻微的岁月痕迹。 来源 直接来自艺术家；下萨克森州私人收藏 展览 汉诺威 2002 年（凯斯特纳协会），伊米·克诺贝尔，《纯粹的喜悦》，展品目录编号 2， 第28页附彩色图版。 在伊米·克诺贝尔2002年的作品《纯粹的喜悦》中，浅蓝色占据了画面的大部分区域。画面下部，略偏右侧中央处，有一个橄榄色的长方形色块。 在光滑的铝板上，笔触以垂直条带的形式清晰可见。 “克诺贝尔不混合颜色，也不将它们融合，而是将它们并置。每种颜色都有其载体——一块铝板，克诺贝尔在画作的构图中将它们相互交织、相互对照。” （卡斯滕·阿伦斯，《色彩理论终究只是理论——论伊米·克诺贝尔的铝板画》，载于：卡尔·汉莱因（编），《伊米·克诺贝尔：纯粹的喜悦》，展览图录，凯斯特纳协会，汉诺威，2002年，第13页）。 该作品属于同名系列，凯斯特纳协会曾以此系列作为2002年其成立75周年庆典的开幕展。 该系列的标题由克诺贝尔本人命名，其灵感源自艺术家之妻卡门·克诺贝尔于1979年创立的唱片厂牌。 正如马克斯·韦克斯勒所描述的，在克诺贝尔的新作中，极细微的色彩层次与最强烈的色彩碰撞之间的张力，在毫无感伤色彩的从容欢快中得以展现。 与此同时，这些铝板画中也展现了韦克斯勒所称的“精确之诗”： “精确之诗”是对贯穿整部作品中理性与非理性、计算与直觉、 理智与情感的等量共存，体现了一种工匠式的客观性，这种客观性使作品在物质性与精神性之间的生动张力场中立足，而绝无任何虚幻的魔力。 在他近期的铝板画中，这些特质尤其体现在构造精度与绘画自由之间迷人的并存之中，在此并存中，构思复杂的画面布局始终保持着通透性。” （马克斯·韦克斯勒，《构筑色彩，或精确之诗》，载于：卡尔·汉莱因（编），《伊米·克诺贝尔：纯粹的喜悦》，展览图录，凯斯特纳协会，汉诺威，2002年，第21页）