78 - 弗雷德里克·菲比格（1885-1953）

弗雷德里克·菲比格（1885-1953） 《伟大的托尔斯泰》 纸本原版木刻版画，版画右上角有签名，巴黎，1910年。 高31厘米 宽21厘米 “菲比格的才华主要体现在他创作的大量木刻和亚麻油刻肖像中。正是这些肖像，无疑促使罗斯柴尔德男爵夫人于1912年提议菲比格开设一家肖像画工作室。 菲比格夫人的多幅肖像，以及他们社交圈中一位钢琴家的肖像，都展现了菲比格如何仅凭几道有力而深邃的刻痕，便能精准而生动地刻画人物，突显其特征。 最令人赞叹的是那幅俄罗斯作家托尔斯泰的肖像，该作品共有五个不同版本，此外还有大量用铅笔和木炭绘制的初步草图。 在这些版画中最杰出的一幅——通常被称为《伟大的托尔斯泰》（图35）——中，这位作家几乎正面对着观众，头部微微向右倾斜。 他的胡须分为两簇波浪状的发束，头发以及面部的大片平涂区域，在深色的木板上被刻画成明亮、细长且棱角分明的色块。 菲比格仅保留了被头发环绕的面部轮廓——这轮廓延伸至凹陷的脸颊，额头上一道深皱纹，以及突显眼睛、鼻子和嘴巴的阴影。 人们不禁要赞同布雷乌伊神父对这幅托尔斯泰肖像的评价：“我从未见过另一幅如此凝练、如此令人赞叹的这位俄罗斯伟人的肖像。” 菲比格的作品确实具有如此强烈的冲击力和表现力，以至于人们将其与表现主义者的雕刻作品相提并论，并在此方面援引了施密特、罗特卢夫、埃里希·黑克尔、路德维希·基希纳，尤其是埃米尔·诺尔德的木刻作品。 [...] 1913年2月， 亨利·布鲁伊曾借菲比格在伯恩海姆-琼画廊举办的大型个展（1912年12月）之机，专门为他撰写了一篇长文，盛赞菲比格的艺术造诣，尤其是其版画家的才华——托尔斯泰的肖像画正是这一才华的充分体现。 他因此称菲比格为“无与伦比的版画家”，理由是“他找到了蕴含生命的极致表达”。 他这无疑是在暗指菲比格那将人物或自然形象浓缩至精髓、从而达到极致表现力的天赋——而这种表现力，恰恰是《托尔斯泰》这幅作品的独特之处。 布鲁伊神父用以下话语特别推崇这幅肖像：“……在我看来，它完美地概括了菲比格的艺术。凝视它，你会发现其中蕴含着他在伯恩海姆画廊展出的那些画作。” 在这篇文章中，布雷乌尔神父还谈到了菲比格在其与同时代木刻作品相呼应的画作中所展现的个人技法：“…… 笔触宽阔、厚重，或呈方形或呈长形，无处不在，以一种自然而令人惊叹的坦率展现了自然的各个方面，尽管我们能感觉到这种风格是经过认真而深思熟虑的研究才形成的。” ——凯拉·卡普斯雷特-霍梅耶，《弗雷德里克·菲比格：其生平与作品》。 参考文献： 该作品收录于凯拉·卡普斯雷特-霍梅耶女士所著《弗雷德里克·菲比格：其生平与作品》一书中 参考书目（供参考）： 凯拉·卡普斯雷特-霍梅耶，《弗雷德里克·菲比格：其生平与作品》，1992年。 纳丁·莱尼、玛丽-珍妮·盖尔和丹尼尔·瓦尔特，《弗雷德里克·菲比格：从库尔兰平原到阿尔萨斯里德》，1984年。 伯纳德·巴斯，《弗雷德里克·菲比格：刀画大师》，赫尔曼出版社，2018年。 罗伯特·卡谢与凯拉·卡普斯雷特-霍梅耶，《弗雷德里克·菲比格：圣彼得堡——巴黎——阿尔萨斯，1885-1953》，1990年。 古娜·米勒斯通，《弗雷德里克·菲比格120》，2005年。