49 - 利诺·比安基·巴里维耶拉（1906—1985）

利诺·比安基·巴里维耶拉（1906—1985） 《拉利贝拉》。比埃特·梅尔库里奥斯的废墟中，1940年 纸本蚀刻版画 42.7 × 37 厘米（版面） 签名：“利诺·比安基·巴里维耶拉”，正面用铅笔书写，并刻于版面上 日期：“1940”，刻于版面上 其他标注：“图版25.”，正面用铅笔书写；“拉利贝拉。 比埃特·梅尔库里奥斯废墟之中” 正面以铅笔书写及刻于版面上；“XXV” 刻于版面上 来源：威尼托银行股份有限公司（LCA） 参考文献：西尔维娅·比安基与弗朗切斯卡·格尔塞蒂合编，《非洲风景，1937-1939。 利诺·比安基·巴里维耶拉的素描与版画》，特雷维索，2010年，编号74，第74页（图示为另一件作品） 展览：西尔维娅·比安奇与弗朗切斯卡·格尔塞蒂合编，《非洲风景，1937-1939。 利诺·比安基·巴里维耶拉的素描与版画》，贝纳通研究基金会，特雷维索，2010年2月13日–4月4日（另一件展品） 保存状况。基底：95% 保存状况。画面：95% 现场拍卖前及拍卖期间的WhatsApp直接协助：+39 346 12 999 80 // 拍卖前及拍卖期间的WhatsApp直接协助：+39 346 12 999 80 该作品在文献中也被称为“废墟景观， 即现今的马尔科雷沃斯教堂，西北视角”，属于比安基·巴里维耶拉于1937年至1939年间在利比亚及意大利东非逗留期间创作的版画与素描作品核心系列。 正如西尔维娅·比安奇在2010年特雷维索举办的个人作品展导言中所述（第6-8页）：“非洲主题的素描和版画在利诺·比安奇·巴里维耶拉庞大的版画作品中占据着重要地位 ——这位艺术家在选题上始终偏爱风景画——这些作品不仅具有无可争议的艺术价值，更是大师人生经历中一个关键篇章的见证（……）堪称一部名副其实的旅行日记”。 “比安基·巴里维耶拉于1927年高中毕业后，在获得技术员和商业会计文凭后，首次前往利比亚。”“1937年春天，比安基·巴里维耶拉进行了第二次、时间更长的 探险，深入利比亚腹地，沿着与突尼斯接壤的特里波利塔尼亚西部地带，一直抵达沙漠边缘的绿洲城市加达梅斯，随后沿海岸线前往莱普蒂斯·马格纳考古遗址。 此次旅行中，他带回了一组素描，有些较为完整，有些则较为粗略且简略，这些素描完全是为了转制成蚀刻版画而创作的；回国后，他以此为基础制作了一套十三幅蚀刻版画，技法精湛娴熟，并将其献给利比亚总督、 伊塔洛·巴尔博，正是他促成了并支持了这一项目。1938年12月，应埃塞俄比亚总督奥斯塔公爵的邀请， 艺术家前往意大利东非，直至1939年7月，他穿越了厄立特里亚——从红海沿岸一直延伸至与苏丹接壤的内陆地区，并途经埃塞俄比亚部分地区，最终抵达亚的斯亚贝巴”。 “从这次东非之行中，艺术家带回了三百余幅素描和约三十幅蚀刻版画： 素描大多是独立完成的、自成一体的作品；蚀刻版则是在当地直接用刻针在蜡封母版上刻制，待返回临时基地后才进行蚀刻处理。 这些作品中，精准的描绘与简洁的诠释交相辉映： 既有对古迹和典型村落的精准描绘——这些画面中时而因当地人的出现而充满生机；也有无边无际的风景画，其中一切都被浓缩为一种概括，仿佛并未深入探究，也未在细节上耽搁，而是为了增强这片土地的神秘感与辽阔感。 “在最早展出比安基·巴里维耶拉非洲作品的展览中，值得一提的是1938年的第21届威尼斯双年展、1939年6月艺术家本人在阿斯马拉举办的个展、1939年的第三届罗马四年展、 1940年那不勒斯首届海外三年展、1940年第22届威尼斯双年展，以及1942年第29届罗马美术馆展览。”