84 - 利诺·比安基·巴里维耶拉（1906—1985）

利诺·比安基·巴里维耶拉（1906—1985） 《阿恰罗利的聋人之家》，1965年 软油画颜料画于纸上 48 × 65 厘米（画板） 签名：正面铅笔签名“Lino Bianchi Barriviera” 日期：正面铅笔及版面标注“1965” 其他标注：正面铅笔标注版数“12/30”及作品名“聋人之家” 来源：威尼托银行股份有限公司（LCA） 保存状况。基底：95% 保存状况。画面：95% 如需在现场拍卖前及拍卖期间获得WhatsApp直接协助，请联系：+39 346 12 999 80 // 拍卖前及拍卖期间可通过WhatsApp获得直接协助：+39 346 12 999 80 朱塞佩·奇亚尔迪是十九世纪威尼托地区最著名的风景画家古列尔莫·奇亚尔迪之子，也是艾玛的兄弟 （贝佩）·恰尔迪在父亲的指导下进行了最初的户外写生尝试，随后在威尼斯美术学院师从埃托雷·蒂托，精进人物画技艺。 然而，通过与维托雷·格鲁比奇的友谊，他得以借助分割主义光影主义的创新理念，对父亲的艺术教诲进行革新，展现出与自然紧密相连的特质，这与塞甘蒂尼的艺术探索一脉相承。 在这方面，《泻湖上的风》堪称典范，该作品属于一系列精彩的海景画，艺术家在20世纪20年代重新诠释了泻湖与船只的主题——这一主题曾是古列尔莫最成功的创作题材之一（参见 《停泊的渔船》，罗马，共和国总统府总秘书处，以及《威尼斯》，收录于恩佐·萨沃亚和弗朗切斯科·路易吉·马斯佩斯主编的《古列尔莫·恰尔迪：十九世纪威尼斯风景画的领军人物》， 克罗切塔·德尔·蒙泰洛，2013年，第35页及第120-121页）。 在第一次世界大战后的泻湖风景画中，贝佩的笔触愈发迅捷，他通过快速的色彩点染，以个人对分割主义的诠释来表现大海，而波涛汹涌、云层翻卷的天空则为研究光线无穷无尽的变化提供了可能。 在本作中，艺术家的探索尤其聚焦于光线穿透阴暗暴风雨般的云层，最终映照在前景水面上的效果。 追随父亲的足迹，这位艺术家将风景画与对威尼托泻湖风俗习惯的研究相结合，画中泻湖上穿梭着各式各样、大小不一的忙碌船只，生机勃勃。 画作背面两张标签证实，该画曾收藏于“全国艺术家协会”美术馆，该馆于二十世纪初至四十年代期间在佛罗伦萨运营。 此后，该作品应被转至美国，20世纪60年代曾为能源界巨头R.M.赫斯凯特（R.M. Heskett）的收藏，他当时是明尼苏达北方电力公司（Minnesota Northern Power Co.）的共同所有人。（“公用事业公司。 《联邦贸易委员会主席的信》，第84-1号，华盛顿，1936年）的共同所有人，这一点由另一张标签所证实，该标签记录了这幅画作曾借展至明尼阿波利斯艺术学院。 特蕾莎·萨基·洛迪斯波托 感谢安东尼奥·帕龙基和斯特凡诺·赞皮耶里通过照片进一步证实了该作品的真迹。