66 - 恩里科·贝内塔（1977）

恩里科·贝内塔（1977） 爱的对话，灵魂最深处的交流……温柔的举动，独具匠心的文字……我爱你 丙烯、珐琅和沙粒绘于纸上，纸张粘贴于画布 85 x 125 厘米 签名：背面三次重复“EB”，三次重复“恩里科·贝内塔” 其他题记：背面题有“真迹”，“爱的对话，灵魂最深处的交流……温柔的举动，独具匠心的言语……我爱你……” 来源：威尼托银行股份有限公司（Veneto Banca SpA）在LCA 证书：由艺术家签名并经蒙特贝卢纳马丁纳佐艺术画廊盖章的复印证书（未注明日期） 保存状况。底材：95% 保存状况。表面：95% 如需在现场拍卖前及拍卖期间通过WhatsApp获得直接协助，请联系：+39 346 12 999 80 // 拍卖前及拍卖期间通过WhatsApp获得直接协助：+39 346 12 999 80 路易吉·塞雷纳是19世纪末至20世纪初特雷维索资产阶级青睐的画家，他虽无直接门生， 但他那波西米亚式的反资产阶级精神深受年轻艺术家推崇，甚至被视为道德标杆，从而成为马尔卡地区艺术界的一座里程碑。正是以阿图罗·马蒂尼为首的前卫艺术家们，在塞雷纳1911年去世后不久，促成了他的追悼展。 尽管主要在省内创作，这位艺术家仍成功参加了当时最重要的展览：威尼斯（1881年）、米兰（1883年）、都灵（1884年）、佛罗伦萨（1886年）、巴黎（1888年）和慕尼黑 （1890年）。她还受邀参加了1897年的威尼斯双年展（欧金尼奥·曼扎托，《特雷维索》，载于《意大利绘画：十九世纪》，米兰，1990年，第213页）。 在首部专门论述塞雷纳的专著中，吉尔伯托·塞克雷坦于“路易吉·塞雷纳遗作展”上的致辞中，提到了这幅画作——以及本次拍卖中的另一件作品， 《马厩》——并将其归入“整个系列之中，该系列充满欢快、机智与生动感，这些画作的灵感源自充满动态、光影与喧嚣的民间集市，以及那些汇聚形形色色人物的水果和鲜花市场； 这些画作蕴含着璀璨的独特韵味，例如那些让平凡的家畜栩栩如生的画作，或是那些以惊人的真实感，为我们保留了如今已不复存在的古老特色街角、以及永远消失的城市风貌的画作”（塞克雷坦 1911，第20页）。 奥托里诺·斯特法尼将这部作品与贾钦托·加利纳（1852-1897）的戏剧创作联系起来，“一种浸透着古老而柔和忧郁的表演风格，却突然以一种活泼而克制、机智的幽默感化解，通过现代视角重现了18世纪经典题材——那些‘受人尊敬的妓女’、挑剔且‘爱唠叨’的‘八卦妇’ 、那些“粗鲁”的叔叔，以及那些略显天真、随时准备与最狡黠机敏的“矜持女子”‘和好’的‘矜持男子’等18世纪经典主题，赋予其现代诠释” （《路易吉·塞雷纳。1855-1911》，庞扎诺·韦内托，2006年，第26-27页）。 保罗·里齐从这部作品中解读出塞雷纳与法夫雷托的风格差异——后者“在当时正转向更活泼的十八世纪风格”，同时浮现出“与诺诺的相似之处，尤其是《致恋人书》中更富私密性的诺诺”，这揭示了 “他那沉思的笔触、审慎的笔法，即便在最放纵于色彩华丽之处亦是如此”，以及与“民间轶事”的联系——这种联系以一种“俏皮的乡土风格”呈现，这或许源于塞雷纳几年前重返特雷维索的事实 （《威尼斯及威尼托地区的真实主义时期》，载于《路易吉·塞雷纳》，特雷维索，1985年，第47-48页）。 与《小淘气》和《未婚夫的信》一样，《费莫·帕塞》属于以爱情为主题的一组作品，该组作品通过三个民间生活的场景展开。 那位女友虽然在内心深处已经原谅了“恋人”，却假装生气——也就是说她还没有转过身来，但那调皮的微笑早已预示着，即将封存这份和解的甜蜜之吻。 不过，这位小伙子也绝非傻瓜，他深知自己说服力的强大以及无可争议的魅力。他神采奕奕、笑容满面，并坚信女孩片刻之后就会屈服——毕竟以往也是如此»（斯蒂法尼 2006，第82页）。“《Fermo pase》这幅画作以非凡的心理细腻度，以及质朴而富有民俗色彩的机智而绘就。其构图节奏宽广庄重，叙事风格体现出对农民和工人家乡村舍内部空间的细致关注。 画中少女的形象已形成一种固定模式，这种模式的刻画甚至显得有些过分：丰腴的身材、健康的肤色、欢快的表情，其中交织着温柔、调皮与天真。 那种甜蜜而恣意的感伤氛围，几乎像是一则自传体故事（这无疑是一幅描绘画师最钟爱的模特——或许也是他心爱的女子——的画作），通过令人心旷神怡的色彩得以呈现，这些色彩以极富韵律感的笔触铺展在画布上，并带有