796 - 《圣母与圣婴及两位天使》

《圣母与圣婴及两位天使》 塞巴斯蒂亚诺·尼科利尼或尼科洛·罗卡塔利亚塔，据传为该艺术家作品 17世纪初 青铜，铸造 高50厘米 附鉴定报告 来源：科拉尔托亲王；维也纳圭多·冯·罗收藏（1908年）；莱因霍尔德·霍夫施泰特，维也纳 文献：E. W. 布劳恩，《维也纳圭多·冯·罗收藏的青铜雕塑》，维也纳，1908年，第15页，图版X。 尼科洛·罗卡塔利亚塔及其子塞巴斯蒂亚诺·尼科利尼是16世纪末至17世纪初威尼斯青铜雕塑的重要代表人物。 罗卡塔利亚塔约于1560年出生于热那亚，最迟自1594年起就在威尼斯从事创作，并经营着一家工坊，其子也在其中协助工作。 尼科利尼逐渐成长为一位独当一面的雕塑家，并在1629年其父去世后继续经营该工坊。两人创作紧密交织，这使得某些青铜雕塑的归属归类变得较为困难。 这组雕塑描绘了圣母玛利亚怀抱圣婴耶稣，身边还有两位长着翅膀的小天使。雕塑立于基座之上，基座上装饰着精美的纹饰。基座的三面均饰有对称排列的浮雕，浮雕中两位小天使手持盾徽。 这种纹章式的构图赋予了作品一种庄重的仪式感；盾徽可能暗示了最初的委托人。 圣母头戴面纱，身着褶皱丰富的长袍，胸前系着腰带。 她怀中抱着身裹腰布的耶稣圣婴。圣婴手中握着的大球可被理解为地球仪，从而暗示了他作为“世界救主”（Salvator Mundi）的身份。 母亲和圣婴的目光都投向下方的两位天使，天使们的姿态将整个场景凝聚成一幅虔诚的敬拜画面。 一位天使捧起圣婴的脚，将其贴在自己的脸颊上。这一温柔的触碰可被解读为虔诚奉献的体现。 另一位天使以生动的旋转姿态仰望上方，伸出手去握住孩子的另一只脚。小巧的翅膀、动感的体态和俏皮的姿态，赋予了这些陪衬人物以鲜活的生命力，这正是罗卡塔利亚塔和尼科利尼工作室作品的显著特色。 这件青铜雕塑与埃库安国家文艺复兴博物馆中罗卡塔利亚塔署名的《圣母与圣婴》作品（藏品编号：Cl. 13272）颇为相似。两者的姿势、服饰和面部表情均提供了重要的对比依据。 本件圣母像轮廓柔和的面部特征，以及圣婴头发在表面上的平刻处理，可能表明该作品出自塞巴斯蒂亚诺·尼科利尼或其工坊成员之手。而两位小天使标志性的卷发，则明显承袭了罗卡塔利亚塔的艺术传统。 纽约大都会艺术博物馆藏有一组风格相近但细节略有差异的作品（藏品编号 1978.516.5）。这件约创作于1630年的作品在最新的图录编纂中被归因于塞巴斯蒂亚诺·尼科利尼。 尤其是面向孩童的天使以及触碰其脚部的细节，生动地体现了这两组作品之间的密切联系。这种对比同时也说明，工坊内部是如何沿用经实践检验的人物类型，并在不同版本中加以进一步发展的。 青铜材质使得艺术家能够细腻地刻画出层次分明的衣褶、富有立体感的卷发，以及相互交织的复杂人物群像。 此外，铸造工艺还允许对模型进行多次复制，并对单个主题进行变体处理。此类工艺精湛的小型青铜雕塑既是宗教艺术品，也是备受珍视的收藏品。 这尊圣母像可能原本是为私人祈祷室、家庭祭坛或小教堂而制作的。其精雕细琢的底座设计以及反复出现的纹章，让人联想到它曾被庄重地陈列在某位富裕委托人的居所中。