778 - 蒂尔曼·里门施奈德

蒂尔曼·里门施奈德 约1480年—1531年，归因于其工坊 圣母像 约1515/20年 椴木雕刻 高38厘米 这尊圣母像将晚期哥特式的美学语言与写实的人物表现手法相结合，被归入蒂尔曼·里门施奈德工坊的作品。这位主要在维尔茨堡从事创作的雕塑家，曾为教会及世俗委托人创作了大量宗教题材作品。 他据信在斯特拉斯堡和乌尔姆接受的艺术训练，使他接触到了那些同样深刻影响了米歇尔·埃尔哈特和尼古拉斯·韦克曼创作的艺术传统。其作品的显著特征在于面部表情的细腻刻画、发丝的精心雕琢以及衣褶的丰富动感。 这尊圣母像裸露的木质表面，使这些雕塑特质显得尤为突出。里姆施奈德的作品中包含许多如今仍以未上漆状态保存下来的雕塑。 玛利亚那长而飘逸的秀发上，戴着一顶带有凹槽纹理的冠冕。 密集如扇般展开的发绺勾勒出椭圆形的脸庞和修长的脖颈。杏仁形眼睛上方短而醒目的眉毛、笔直的鼻子以及小巧丰满的嘴唇，共同构成了她的面部特征。 微微显露的双下巴和细腻的颈部皱纹，赋予她栩栩如生的神态。 圣婴以微微倾斜的姿势安卧在她的怀中。浓密的卷发环绕着他圆润的头颅，而俏皮弯曲的双臂和双腿则为这幅作品增添了生机。 祂似乎正用左手去抓母亲的斗篷。这一动作突显了母子之间亲密的纽带。 玛利亚挺直上身，目光向前，伫立在一弯新月之上。 这一主题与维尔茨堡新明斯特教堂中1493年的砂岩圣母像形成了对比。尤其引人注目的是丰富的衣褶处理：在圣婴下方，那件松松披在身上的斗篷形成了一道深邃的碗状褶皱，其中交织着层层叠叠的角褶。 锯齿状的褶皱线条以及玩耍腿膝盖上方那道弯曲的三角褶，让人联想到里门施奈德作品中的衣褶处理方式，例如纽伦堡日耳曼民族博物馆中约1510年创作的《图林根的圣伊丽莎白》（藏品编号 Pl.O.2413）。 管状、向外敞开的褶边逐渐过渡为对角线条，将视线引向突出的膝盖。上方扬起的斗篷下摆露出了鞋子。 玛利亚沉静的姿态与飘动的衣褶之间形成的互动，赋予了这一形象一种充满动感的优雅。 参考文献： 迈克尔·巴克桑达尔，《雕刻艺术：蒂尔曼·里门施奈德、费特·斯托斯及其同时代人》，慕尼黑，1984年。 克劳迪娅·利希特（编），《蒂尔曼·里门施奈德：鼎盛时期的作品》，雷根斯堡，2004年。