23 - 威廉·范·埃尔斯特

威廉·范·埃尔斯特 1627 - 1683，归因于 《基督造访玛利亚和马大之家》 布面油画 150 x 230 厘米，含画框 156.5 x 235.5 厘米 左下角有残存的签名痕迹 埃梅里希·沙夫兰教授于1951年出具的鉴定报告 威廉·范·埃尔斯特是17世纪荷兰重要的静物画大师之一。他出生于代尔夫特，师从其叔父埃弗特·范·埃尔斯特，并于1643年加入了当地的卢卡斯行会。 在法国逗留一段时间后，他前往意大利，曾在佛罗伦萨为美第奇家族工作。1656年，他回到荷兰，不久后便定居于阿姆斯特丹。 他多才多艺的创作涵盖了花卉和水果静物画，以及猎物和珍贵物品的描绘。其构图均衡，且能以极高的绘画精度再现各种表面质感，因此备受推崇。 这幅被归因于范·埃尔斯特的画作，将一幅摆设丰富的厨房静物画与基督造访玛利亚和马大家的场景相结合。 《路加福音》中描述的这一事件，对比了两种不同的归向基督的方式： 玛莎忙于款待宾客，而玛利亚则静心聆听基督的教诲。当玛莎请求妹妹协助家务时，基督指出了倾听与心灵专注的特殊价值。 在基督教绘画传统中，这一场景可被解读为“劳作生活”与“静观生活”的对比。人物群像占据画面左半部分。基督身着蓝色长袍和红色斗篷，坐在篝火前，交谈时举起左手。 玛利亚跪在基督脚前，双手举至胸前，十指交扣。玛利亚以背影形象呈现，仅能看到她狭长的侧脸轮廓。她的姿态将视线引向基督。基督身后站着玛尔塔，她指点的动作配合着对话。 带有檐口的柱子图案和垂挂的帷幔，为这一场景营造出庄重的建筑框架。 画面右半部分则以丰盛的食物和器皿摆设为主。 大号蓝白相间的盘子和装满卷心菜与芜菁的蔬菜篮，与猪肘、垂挂的鱼块、猎获的野禽以及一只死兔并列摆放。 餐桌前方，几个大木桶、一个盛着鱼的盘子以及数个陶瓷壶进一步丰富了前景的画面。一捆扎好的芦笋、黄瓜和一颗生菜头为这丰盛的景象锦上添花；打开的牡蛎则盛放在一个大型篮状容器中。 丰富多样的形态与材质，使这些家庭储备品本身成为了一个独立的艺术主题。与此同时，食物的丰盛也可与马大对款待宾客的关切相联系，从而直接与《圣经》中的情节产生关联。 蔬菜、鱼类和猎物的结合，为对物质性的细致刻画提供了契机：光滑的陶瓷与不规则的叶片形状并置，闪亮的牡蛎壳与羽毛及毛皮相邻。 这种对事物物质外观的关注，触及了范·埃尔斯特静物画艺术的本质特质——他的狩猎静物画尤其以其精湛的笔触和完美的构图而闻名。 此外，其作品还以冷色调的蓝色、淡紫色和绿色为特色，这很可能受到他在法国和意大利逗留经历的影响。 他通过不对称的构图为静物画的发展做出了重要贡献，其中充满动感的对角线使画面结构生动起来。这种构图方式被他的后继者们继承并发扬光大。他创作的六十余幅知名狩猎静物画，充分证明了狩猎主题在其艺术创作中的重要性。 华盛顿国家美术馆收藏的1661年作品《猎获的野味静物》（藏品编号1982.36.1），生动地展现了猎物与精妙构图的结合。 根据埃梅里希·沙夫兰教授1951年的鉴定报告，静物部分应被视为范·埃尔斯特的亲笔作品。而沙夫兰则认为，画中的人物部分很可能出自一位佛罗伦萨画家的之手，范·埃尔斯特在意大利创作期间可能曾与该画家合作过。 根据这一评估，该画作应被视为一次合作创作，其中荷兰静物画与意大利人物画相融合，共同构成了这幅大尺幅的圣经题材画作。