18 - 奥斯卡·多明格斯（1906年出生于特内里费岛拉拉古纳——1957年逝于巴黎）。

奥斯卡·多明格斯（1906年出生于特内里费岛拉拉古纳——1957年逝于巴黎）。 《机械鸟》，约1952年。 布面油画。 右下角签名。 画作背面贴有巴黎苏富比帕克·伯内特（Sotheby’s Parke Bernet，地址：米罗梅尼尔街3号）的标签，标注有“ANAVI”、“O. DOMINGUEZ”和“LOT 60”字样。 附有安娜·瓦斯奎兹·德·帕尔加（Ana Vázquez de Parga）于2012年9月10日签发的真品证书。 画作表面有开裂现象。 尺寸：46 x 61 厘米；59 x 75.5 厘米（含画框）。 这幅创作于1952年左右的作品，属于奥斯卡·多明格斯艺术生涯中一个尤为重要的阶段。在此阶段，受立体主义以及尤其是巴勃罗·毕加索的影响，他的超现实主义意象逐渐演变为日益几何化的抽象语言。 标题《机械鸟》指涉了他1940年代末至1950年代初作品中反复出现的主题之一：将鸟类转化为介于自然与机器之间的混合生物。 这种图像风格在《飞机鸟》（1950年）等作品中有所体现，也体现在另一幅名为《机械鸟》（1952年）的构图中——该作品采用水粉和印度墨水绘制，目前属于BBVA收藏。 在这幅作品中，鸟类形态分解为由棱角分明的轮廓线、三角形结构以及与深色剪影交织的浓烈红色线条构成的网络。在赭石色、绿色和棕色调的背景衬托下，这些元素同时让人联想到鸟类、箭矢和飞行器，营造出极具动感的画面。 有机与人工之间的张力——这是多明格斯艺术世界的标志性特征——在此呈现出尤为富有意象的维度，其中对飞行与机械的隐喻可通过战后欧洲的视角加以解读。 该作品是艺术家在其所谓的“示意图”时期进行的形式探索的一部分，与他自1948年开始的“三重线”实验密切相关。 在这几年间，多明格斯逐渐转向结构更为严谨的构图，其中素描与几何在作品中扮演着日益突出的角色，但并未完全取代超现实主义特有的非理性联想。从这个意义上说，鸟类与机械装置的融合体现了他对“变形”这一主题的持久兴趣，并转化为一种更具综合性和构造性的视觉语言。 画作背面保留的苏富比帕克·伯内特（Sotheby’s Parke Bernet）标签具有特殊的文献价值，该标签将这件作品与1984年3月27日至28日在伦敦举行的海伦·阿纳维（Hélène Anavi）收藏拍卖会联系起来。 该作品还附有一份由安娜·瓦斯奎斯·德·帕尔加（Ana Vázquez de Parga）签发的真品证书，她是多明格斯作品的专家，并曾担任1996年索菲亚王后艺术中心举办的其回顾展策展人。 作为国际超现实主义运动的关键人物，奥斯卡·多明格斯（Óscar Domínguez）的职业生涯大部分时间都在巴黎度过，1930年代他加入了安德烈·布勒东（André Breton）的圈子。 在他的诸多贡献中，转印技法的开发尤为突出——这种自动主义创作过程对超现实主义者产生了深远影响。他与加那利群岛先锋派的联系，在组织1935年特内里费国际超现实主义展览会方面同样起到了决定性作用。 第二次世界大战后，他的艺术语言在与毕加索绘画的密切对话中，逐渐融入了新的形式解决方案，同时保留了鲜明的个人风格。他的作品被西班牙索菲亚王后国家艺术博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心以及特内里费艺术空间（TEA Tenerife Espacio de las Artes）等机构收藏。